本文關(guān)鍵詞：古拜杜麗娜表情參數(shù)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《上海師范大學(xué)》 2015年

《末日經(jīng)》在拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)中的引用、內(nèi)涵及演奏探究

孫冰潔  

【摘要】：作曲家謝爾蓋?拉赫瑪尼諾夫(Sergei Rachmaninoff,1873-1943)是20世紀(jì)公認(rèn)的俄羅斯偉大作曲家、鋼琴家及指揮家,在音樂(lè)歷史上占據(jù)著極為特殊的地位何意義。本文通過(guò)對(duì)拉赫瑪尼諾夫關(guān)于《末日經(jīng)》主題的引用進(jìn)行考察,以《科雷利主題變奏曲》為例,立足于引用手法與審美內(nèi)涵兩個(gè)層面,力求對(duì)作曲家及其音樂(lè)有更深入的了解。本論文由緒論、正文和結(jié)語(yǔ)三部分組成,正文在結(jié)構(gòu)上分為三章。此外,筆者將《末日經(jīng)》曲譜載于附錄一。正文第1章對(duì)《末日經(jīng)》的創(chuàng)作背景及引用歷史進(jìn)行簡(jiǎn)要敘述。第2章則是以《科雷利主題變奏曲》為例,詳細(xì)分析了該曲中有關(guān)《末日經(jīng)》的引用手法,總結(jié)為四類,分別為二音、三音、四音及結(jié)合動(dòng)機(jī)。第3章分為3節(jié),第1節(jié)從社會(huì)與個(gè)人兩個(gè)角度,簡(jiǎn)述了作曲家對(duì)《末日經(jīng)》主題的引用緣由;第2節(jié)探討了《末日經(jīng)》在《科雷利主題變奏曲》中的戲劇內(nèi)涵,第3節(jié)從演奏法方面對(duì)《科雷利主題變奏曲》進(jìn)行了分析與總結(jié)。總而言之,拉赫馬尼諾夫?qū)Α赌┤战?jīng)》主題的引用堪稱歷史之最,對(duì)后世作曲家有極大影響。本論文僅以《科雷利變奏曲》為例,簡(jiǎn)要論述了拉赫瑪尼諾夫的《末日經(jīng)》引用現(xiàn)象與演奏分析。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

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