基于以往的考古發(fā)現(xiàn)可以得知,四神圖是高句麗壁畫墓圖像學(xué)信息重要組成部分,并在中晚期高句麗壁畫墓中發(fā)展成為主體內(nèi)容。高句麗壁畫墓中的四神形象源自中原地區(qū)漢文化傳統(tǒng),其在發(fā)展過程中,由配角變成主角,存在著階段性的變化。鑒于此,依托史料線索,結(jié)合考古遺存,通過梳理中原和高句麗地區(qū)壁畫墓中四神形象的發(fā)展脈絡(luò),進行高句麗壁畫墓四神圖文化淵源的學(xué)術(shù)解讀。同時,總結(jié)高句麗壁畫墓中四神圖變化發(fā)展的過程及原因,分析作為漢文化元素的四神成為高句麗墓葬壁畫主要內(nèi)容的原因,進一步厘清高句麗壁畫墓中四神圖的文化內(nèi)涵,從而解讀中原文化對高句麗文化、思想及習(xí)俗的影響。這將有利于拓展高句麗壁畫墓研究的學(xué)術(shù)視野,推動四神圖視角下的高句麗文化研究新的突破。 

【文章來源】：吉林大學(xué)吉林省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：58 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

西周晚期鳥蓋扁盉

西安國棉五廠M6銅溫酒爐

西漢長安城出土四神瓦當(dāng)

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
[1]山東沂南北寨漢畫像石墓個案研究[D]. 劉婕.中央美術(shù)學(xué)院 2005



本文編號：3086677