發(fā)布時間：2017-12-14 22:32

  本文關鍵詞：論漢代畫像石中的動物形象

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【摘要】：畫像石是漢代獨具的一種結(jié)合了雕和畫的特殊藝術形式，隨著漢代“天人合一”思想的成熟使得其藝術作品具有更多地含義。自宋代金石學就已經(jīng)對其進行整理和研究了，上個世紀以來更是引來了很多學者對其的關注和資料整理，如早期翁方綱所著的《兩漢金石記》、瞿中溶《漢武梁祠畫像考》和博惜華整理的《漢代畫像全集》更多是從歷史現(xiàn)象來考察，而魯迅先生更是終其一生都在收集和整理《漢畫像考》。后來有像50年代中期出版的《南古畫像石墓發(fā)掘報告》都具有較高的科學性和研究水平，此后還有費慰梅，滕固等外國學者開始對畫像石中的藝術風格和雕刻技法關注。隨著80年代后越來越多的精美畫像石出土，人們開始從其中的圖像藝術的意識形態(tài)分析，如日本學者巫鴻和臺灣學者信之祥等都有相關著作。但其中文章對動物部分單獨分析較少，結(jié)合當下思考應用也不多。本文更多的會從視覺藝術形象入手，主要關注漢代畫像石中的動物形象，提出一些對畫像石中的形式美法則如何在當今設計中傳承、借鑒學習應用的構(gòu)想。 對漢代畫像石中的動物形象進行整理分析，，結(jié)合前人對相關課題的研究成果。找出漢代人在創(chuàng)造出這些種類繁多，活靈活現(xiàn)的動物形象背后所蘊含的思想意義？為什么會有樣式的變遷是因為受到某種文化思潮的影響？還是來自異域的影響？而這些自然界不存在的神話動物原型形象，是如何在有限的空間中被生動的展現(xiàn)出來的？此外本文在對探究漢代墓室畫像石中的動物形象同時，不僅僅關注作品本身。還會涉及其制作過程和雕刻技法，以及作品中動物形象在石像畫中的布局乃至整個墓室中的分布情況。并比較在不同媒介中描繪的相同動物形象，有著那些類同或相異、那些流行樣式。最后分析這些動物形象創(chuàng)作背后，反映出的漢代那種粗獷、豪放、質(zhì)樸的“動象”之美。相信其中的節(jié)奏、韻律如何把控對現(xiàn)在設計作品都有啟迪。此外在當下創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)面臨的“文化沙漠”化困境時，回首這些古人所創(chuàng)作出來的作品并對其進行再解讀，從中看出我們民族對世界特有的理解觀念。去除其歷史的局限性，最后一章本文大膽地構(gòu)想了如何將中國這種“動象”藝術樣式結(jié)合當下，傳承并二度創(chuàng)新。希望對當今中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)走出自己的道路有一定幫助，使本文不僅只是站在一個新的視角去看過去，還具有現(xiàn)實指導意義。
【學位授予單位】：上海戲劇學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：K879.4

【共引文獻】

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本文編號：1289615