敦煌藝術(shù)博大精深,是世界歷史和文化遺產(chǎn),是我國(guó)藝術(shù)之珍寶。敦煌莫高窟的壁畫故事內(nèi)容豐富,繪畫技藝精湛,歷經(jīng)歲月滄桑,仍保留著絢麗的色彩,具有極高的歷史文化與藝術(shù)探究?jī)r(jià)值。唐代,在經(jīng)歷了初期的民族融合后,經(jīng)外來(lái)文化與藝術(shù)的交流,成為了敦煌壁畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期。而卷草紋在這時(shí)期的壁畫中占有著重要地位,它在不同時(shí)期都有不同的發(fā)展形態(tài)。本論文筆者將以敦煌莫高窟壁畫中唐卷草紋作為研究對(duì)象,探索其在初唐、盛唐、中唐、晚唐不同時(shí)期的造型組織結(jié)構(gòu),分析總結(jié)其枝干骨架、葉形、花型的變化特征,不同時(shí)期的色彩對(duì)比關(guān)系,并通過(guò)對(duì)當(dāng)代品牌紡織品設(shè)計(jì)的案例來(lái)分析當(dāng)下傳統(tǒng)紋樣的應(yīng)用狀況,以及分析體會(huì)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思路,探索出可借鑒于自己的室內(nèi)紡織品設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)方法。旨在通過(guò)將傳統(tǒng)的敦煌壁畫中唐卷草紋樣與當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)相融合,以設(shè)計(jì)出賦予傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),又兼?zhèn)鋾r(shí)尚潮流的紡織品,讓傳統(tǒng)紋樣煥發(fā)生機(jī)。 

【文章來(lái)源】：蘇州大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：112 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－２云紋與忍冬紋綜合變異而形成的卷草葉紋??圖片１－１、１－２來(lái)源：天賜榮華一中國(guó)古代植物裝飾紋樣發(fā)展史，？第１５０頁(yè)??

出骨架形式，如圖！即??取吊見的波狀形態(tài)，基本呈水平“ｓ”狀向兩端延伸，并在波狀二分之一處翻轉(zhuǎn)分枝；??圖２是“一波一翻轉(zhuǎn)”的形式，整體骨架翻轉(zhuǎn)波動(dòng)幅度較大，常常呈現(xiàn)出滿密構(gòu)圖，??氣勢(shì)磅礴；圖３則比較特殊，無(wú)明顯的枝蔓連接花葉，而是以單個(gè)的卷草葉紋，翻轉(zhuǎn)??組合而形成的二方連續(xù)紋樣；圖４亦是卷草枝干的翻轉(zhuǎn)，但是翻轉(zhuǎn)彎曲的角度并不相??同，是在二分之一波狀的基礎(chǔ)上又增加了?一些小分枝的翻轉(zhuǎn)。??卷草紋的枝干骨架分析表（１－３）??典型圖例?筆者自繪??３１９?窟?—ｙ??圖１??３３圖４ｆ?／??２１?圖５３窟?°ｘ？?＾??圖表來(lái)源：??圖１：《中國(guó)敦煌歷代裝飾圖案》，？第２６頁(yè)??圖２：《敦煌圖案集》，？第１６７頁(yè)??圖３：《敦煌圖案集》，？第７８頁(yè)??這些波狀曲線的卷草紋樣，即二方連續(xù)紋樣，可連續(xù)反復(fù)繪制，向兩邊無(wú)限延伸，??因而在構(gòu)圖中可以看出規(guī)則的韻律、舒緩的節(jié)奏感。作為藻井的邊飾圖案，亦或是雕??塑后壁畫上的圓光裝飾圖案，連續(xù)的構(gòu)圖形式讓畫面整體達(dá)到一種變化與統(tǒng)一、節(jié)奏??與韻律的動(dòng)態(tài)美感。通過(guò)對(duì)卷草紋的枝干骨架分析，筆者初步掌握了卷草紋的構(gòu)成形??式，對(duì)于分析造型的演變具有了一定的理論依據(jù)。??二、唐卷草紋花型特征分析??對(duì)于壁畫中唐卷草紋的主體花卉類型，從造型上來(lái)看，不論是牡丹花、蓮花還是??？常沙娜．《中國(guó)敦煌歷代裝飾圖案》，北京：清華大學(xué)出版社，２００４年，第２６頁(yè)??？歐陽(yáng)琳、史葦湘、史敦宇．《敦煌圖案集》，上海書店出版社，１９９５年，第１６７頁(yè)??？歐陽(yáng)琳、史葦湘、史敦宇．《敦煌圖案集》，上海書店出版社，１９９５年，第７８頁(yè)??８??

莫高窟壁畫中唐卷草紋在當(dāng)代紡織品設(shè)計(jì)的再創(chuàng)作?第一章敦煌壁畫中唐卷草紋的藝術(shù)特征??石榴花，其實(shí)質(zhì)都是一種變體花形，都較大地脫離了自然原形，都是在發(fā)展演變中逐??漸形成的，因而討論其是否寫實(shí)，與自然花型的差異所在并無(wú)意義。筆者經(jīng)過(guò)大量的??圖片資料整理，將莫高窟壁畫中唐卷草紋的主要花型分為以下幾種類別分別展開描述。??葡萄，乃西域產(chǎn)物，初唐時(shí)期經(jīng)絲綢之路傳入。在敦煌莫高窟壁畫中，我們常可??以看到葡萄卷草紋飾，被廣泛應(yīng)用于壁畫邊飾中。如（圖１－３），是非常經(jīng)典的以一串??葡萄作為主花型穿插于枝蔓，葡萄葉隨卷草枝蔓纏繞彎曲分布，葡萄與葡萄葉在波狀??卷曲的枝干剪相互穿插，造型簡(jiǎn)單而明快。葡萄卷草紋以葡萄果實(shí)、葉片等不同形式，??常常與蓮花、石榴等不同造型相融合，因其具有多子多孫、人丁興旺的吉樣寓意，在??紋樣傳承的過(guò)程中被廣泛靈活應(yīng)用于裝飾紋樣中。??圖１－３初唐第３２２窟葡萄紋邊飾?圖卜４盛唐第１２１窟葡萄紋邊飾??圖１－３圖片來(lái)源：敦煌歷代精品邊飾？圓光合集，？第２１頁(yè)??圖１－４圖片來(lái)源：敦煌裝飾圖案，９第４８頁(yè)??蓮花紋在隨著佛教的引入后，長(zhǎng)期活躍于壁畫的裝飾紋樣中。蓮花在佛教中象征??著極樂(lè)世界的凈土，寓意著高潔如意。敦煌壁畫中的蓮花形象，雖具有蓮花的基本特??征，但其實(shí)是經(jīng)過(guò)畫匠們的改良后，更具有裝飾意趣。如（圖１－５）中初唐第３２９窟??的蓮花葡萄紋邊飾，蓮花的造型較抽象，較自然花型中的蓮花有些許變形，與葡萄組??合在一條纏枝枝干上，一根卷葉枝干即有蓮花，又有葡萄，裝飾十分有趣，這樣出其??不意的組合形式，平添幾分趣味，也讓我們看出了初唐時(shí)期，多造型元素的搭配組??合，不拘一格、靈活多變的圖案裝飾風(fēng)格

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]桌旗在室內(nèi)空間中的設(shè)計(jì)與應(yīng)用[J]. 李秋陽(yáng),李寧,管雪松.  大眾文藝. 2019(17)
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[3]敦煌藝術(shù)在現(xiàn)代家紡藝術(shù)設(shè)計(jì)中的借鑒與應(yīng)用[J]. 姜淑媛.  江蘇絲綢. 2014(01)
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[7]唐代外來(lái)紋樣民族化的幾點(diǎn)看法(續(xù))[J]. 諸葛鎧.  裝飾. 1983(03)
[8]敦煌莫高窟早期圖案紋飾[J]. 關(guān)友惠.  敦煌學(xué)輯刊. 1980 (00)

博士論文
[1]隋及唐前期莫高窟藻井圖案研究[D]. 陳振旺.蘭州大學(xué) 2018
[2]當(dāng)代中國(guó)風(fēng)格服飾探究[D]. 陳霞.西安美術(shù)學(xué)院 2015

碩士論文
[1]敦煌石窟中卷草紋在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D]. 陳茹茹.蘭州大學(xué) 2018
[2]唐代敦煌壁畫邊飾紋樣在VI設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D]. 季冉.蘭州大學(xué) 2018
[3]敦煌藻井圖案在家紡設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D]. 姚思點(diǎn).西南大學(xué) 2018
[4]現(xiàn)代家紡圖案設(shè)計(jì)時(shí)尚化研究[D]. 劉家芝.陜西師范大學(xué) 2014
[5]敦煌藻井圖案色彩配置分析與應(yīng)用[D]. 李舒.南京理工大學(xué) 2014



本文編號(hào)：3457821