隨著我國經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展和人們生活水平的提高,消費者（尤其是年輕群體）對于家具的需求層次也不斷提升,設(shè)計感和藝術(shù)性已成為消費者挑選家具的重要指標(biāo)。眾所周知,我國現(xiàn)代家具設(shè)計的發(fā)展較為緩慢,抄襲成為我國家具設(shè)計行業(yè)的一大弊端,創(chuàng)新不足成為一大短板。藝術(shù)家具（并不等同于藝術(shù)性家具）作為一門已經(jīng)發(fā)展得較為成熟的獨立家具設(shè)計學(xué)科,在發(fā)展過程中始終側(cè)重于家具設(shè)計的藝術(shù)表達(dá)和形式創(chuàng)新,這一特點對我國的家具設(shè)計創(chuàng)新能夠起到有效、對口的補(bǔ)充作用。然而目前在我國,無論是消費群體還是專業(yè)院校,藝術(shù)家具的普及程度都很低,與之相關(guān)的研究理論也較為滯后和缺乏,因此,關(guān)于藝術(shù)家具的系統(tǒng)研究有著重要的現(xiàn)實意義和理論價值。本文主要內(nèi)容有以下幾個方面:第一,整理、分析和研究藝術(shù)家具的發(fā)展演變過程,理清發(fā)展脈絡(luò);第二,分析藝術(shù)家具中的設(shè)計要素;第三,分析藝術(shù)家具的制作工藝;第四,對未來階段藝術(shù)家具在我國的發(fā)展趨勢、發(fā)展重點和適應(yīng)性問題作進(jìn)一步思考和研判。論文的目標(biāo)是通過對藝術(shù)家具發(fā)展演變過程和造型設(shè)計方法及工藝的研究,推動藝術(shù)家具概念在我國的普及、發(fā)展和本土化,同時希望能夠借助相關(guān)理論的總結(jié),發(fā)揮藝術(shù)家具這一類型補(bǔ)齊行業(yè)內(nèi)... 

【文章來源】：齊魯工業(yè)大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：123 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

MulberryTableandChairs此外，他還重視綠色設(shè)計，并將工業(yè)化生產(chǎn)和手工藝在綠色材料上的矛盾于

第2章藝術(shù)家具的發(fā)展演變過程分析10特性，可以認(rèn)為其設(shè)計風(fēng)格的轉(zhuǎn)變是與材料的探索同步進(jìn)行的。比如他的早期創(chuàng)作以木材為主，從這一時期的代表作品約翰遜桌（圖2.3）來看，作品體現(xiàn)出雕塑痕跡的同時，作者也最大限度地開發(fā)了木材在曲面表現(xiàn)上的特性，這時的雕塑征是沒有明顯風(fēng)格痕跡的純藝術(shù)特征。在后來對于塑料和玻璃纖維的探索中，作品表現(xiàn)出與波普運動對應(yīng)的怪誕風(fēng)格，同時充分利用了兩種材料在藝術(shù)表現(xiàn)上的優(yōu)勢，如以玻璃纖維為材料制作的Molar椅（圖2.4）就是利用了玻璃纖維擅于塑造有機(jī)形態(tài)的優(yōu)點。2000年以后的設(shè)計作品有兩個方面的發(fā)展，一方面是對于金屬材質(zhì)的使用和探索（圖2.5），一方面則是在創(chuàng)作中尋求復(fù)古風(fēng)格并加入了裝飾藝術(shù)運動中的常見元素，嘗試異于以往流線型雕塑特征的簡單幾何元素的運用，“魔術(shù)師桌”（圖2.6）中所呈現(xiàn)出的規(guī)則的幾何形式可以看出這種明顯的變化，而“奧林匹亞咖啡桌”（OlympiaCoffeeTable）（圖2.7）將極簡潔的圓與矩形的結(jié)合形式通過堅硬、厚重、棱角分明的鑄鐵材質(zhì)來表現(xiàn)，體現(xiàn)出了形式特點與材料屬性相匹配的重要性。圖2.3約翰遜桌圖2.4Molar椅圖2.5AbileneRockingChair圖2.6魔術(shù)師桌圖2.7奧林匹亞咖啡桌弗雷德巴爾（FredBaier）是技術(shù)時尚派的代表人物，比起設(shè)計師，他更像一個探險家，早在1970年，他便在手工藝委員會的大力支持下取得了早期的成功，其作品被描述為“藝術(shù)與家具之間的交匯點”，從80年代初期開始，弗雷德巴爾（FredBaier）著手研究關(guān)于3D設(shè)計和計算機(jī)建模的程序，并試圖與家具設(shè)計相結(jié)合，這種在今天仍十分前衛(wèi)的設(shè)計與數(shù)字相交融的探索凸顯了他在設(shè)計趨向上的敏銳嗅覺以及對手工藝家具設(shè)計的獨特理解。八十年代中期到美國之后，他便開始了設(shè)計方向的多元化發(fā)展，以滿足更具競

滄畬笙薅鵲乜?⒘四靜腦誶?姹硐稚系奶匭裕?饈鋇牡袼苷?是沒有明顯風(fēng)格痕跡的純藝術(shù)特征。在后來對于塑料和玻璃纖維的探索中，作品表現(xiàn)出與波普運動對應(yīng)的怪誕風(fēng)格，同時充分利用了兩種材料在藝術(shù)表現(xiàn)上的優(yōu)勢，如以玻璃纖維為材料制作的Molar椅（圖2.4）就是利用了玻璃纖維擅于塑造有機(jī)形態(tài)的優(yōu)點。2000年以后的設(shè)計作品有兩個方面的發(fā)展，一方面是對于金屬材質(zhì)的使用和探索（圖2.5），一方面則是在創(chuàng)作中尋求復(fù)古風(fēng)格并加入了裝飾藝術(shù)運動中的常見元素，嘗試異于以往流線型雕塑特征的簡單幾何元素的運用，“魔術(shù)師桌”（圖2.6）中所呈現(xiàn)出的規(guī)則的幾何形式可以看出這種明顯的變化，而“奧林匹亞咖啡桌”（OlympiaCoffeeTable）（圖2.7）將極簡潔的圓與矩形的結(jié)合形式通過堅硬、厚重、棱角分明的鑄鐵材質(zhì)來表現(xiàn)，體現(xiàn)出了形式特點與材料屬性相匹配的重要性。圖2.3約翰遜桌圖2.4Molar椅圖2.5AbileneRockingChair圖2.6魔術(shù)師桌圖2.7奧林匹亞咖啡桌弗雷德巴爾（FredBaier）是技術(shù)時尚派的代表人物，比起設(shè)計師，他更像一個探險家，早在1970年，他便在手工藝委員會的大力支持下取得了早期的成功，其作品被描述為“藝術(shù)與家具之間的交匯點”，從80年代初期開始，弗雷德巴爾（FredBaier）著手研究關(guān)于3D設(shè)計和計算機(jī)建模的程序，并試圖與家具設(shè)計相結(jié)合，這種在今天仍十分前衛(wèi)的設(shè)計與數(shù)字相交融的探索凸顯了他在設(shè)計趨向上的敏銳嗅覺以及對手工藝家具設(shè)計的獨特理解。八十年代中期到美國之后，他便開始了設(shè)計方向的多元化發(fā)展，以滿足更具競爭性的當(dāng)代設(shè)計領(lǐng)域和家庭生活的

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
[1]傳統(tǒng)手工藝的危機(jī)及文化轉(zhuǎn)型研究[D]. 高蕾.西安美術(shù)學(xué)院 2018

碩士論文
[1]家居產(chǎn)品的造型設(shè)計方法研究[D]. 于心亭.齊魯工業(yè)大學(xué) 2017
[2]基于有機(jī)形態(tài)的家具造型設(shè)計研究[D]. 樊曉敏.天津科技大學(xué) 2016
[3]綜合材料藝術(shù)在家具創(chuàng)新設(shè)計中的應(yīng)用探索[D]. 張玲玲.東北林業(yè)大學(xué) 2014
[4]關(guān)于金屬家具的設(shè)計創(chuàng)新方法研究與應(yīng)用[D]. 余思柳.中南林業(yè)科技大學(xué) 2011
[5]現(xiàn)代家具造型形態(tài)元素分析[D]. 郝素芬.內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué) 2009
[6]抽象藝術(shù)影響下的城市戶外家具設(shè)計[D]. 郝辰.南京林業(yè)大學(xué) 2008
[7]西方現(xiàn)代設(shè)計思潮對現(xiàn)代家具設(shè)計的影響[D]. 鄭興群.中南林業(yè)科技大學(xué) 2006



本文編號：3360894