發(fā)布時(shí)間：2021-08-23 18:09

　　蒙德里安的藝術(shù)已有上百年的歷史,在藝術(shù)不斷革故鼎新的今天,依然占據(jù)著重要的地位。蒙德里安畫作展現(xiàn)了高度的審美,諸如對(duì)紅、黃、藍(lán)三原色的把握,線面的幾何分割和其他美學(xué)思想,都對(duì)現(xiàn)代潮牌服飾設(shè)計(jì)有著良好的啟示和指導(dǎo)作用。蒙德里安藝術(shù)在潮牌服飾中有著大量的應(yīng)用,這些豐富了潮牌服飾設(shè)計(jì)的風(fēng)格表達(dá),擴(kuò)充了設(shè)計(jì)師的思維和藝術(shù)創(chuàng)造力,同時(shí)也提供了兼具經(jīng)典藝術(shù)和時(shí)尚潮流雙重體驗(yàn)的產(chǎn)品,更滿足了日益增長的個(gè)性化消費(fèi)需求。潮牌市場的服裝除了承擔(dān)著保暖的實(shí)用功能外,現(xiàn)在更多的成為一種審美的象征,其中更是傳達(dá)著生活的態(tài)度和個(gè)人性格。潮牌服飾作為彰顯獨(dú)特思想風(fēng)格和生活態(tài)度的服類,正異軍突起的占據(jù)服裝市場,牢牢把握著年輕人的心。蒙德里安繪畫的色彩、造型、線條、設(shè)計(jì)思想影響深遠(yuǎn),本文通過收集近些年來出現(xiàn)的蒙德里安繪畫元素潮牌服飾和其他設(shè)計(jì)作品,參考大量相關(guān)的文獻(xiàn)資料,通過分析,提煉出設(shè)計(jì)中所運(yùn)用的設(shè)計(jì)手法,結(jié)合潮牌服飾特點(diǎn),以此來豐富潮牌服飾的創(chuàng)作語言。 

【文章來源】：蘇州大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：107 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－１蒙德里安??２．蒙德里安藝術(shù)發(fā)展??（１）啟蒙時(shí)期??

蒙德里安藝術(shù)在潮牌服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究?第一章：蒙德里安藝術(shù)概述與潮牌服飾概述??沒有發(fā)生變化，但是色彩和筆觸的改變標(biāo)志著他脫離了傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代。??如圖在這一時(shí)期創(chuàng)作的《紅云》（圖１－２），它的誕生標(biāo)志著蒙德里安拋棄了以??往的繪畫技法。畫面描繪了一朵紅色的云彩飄浮在青蔥的曠野之上，選材自然，筆法??簡單利落，呈現(xiàn)出平衡感。??圖１－２《紅云》??（３）立體主義的洗禮??蒙德里安十分贊同立體派的藝術(shù)觀點(diǎn)，尤其是其中關(guān)于立體客觀與事實(shí)的思想。??他在定居巴黎期間，接受了立體派的洗禮，以畢加索為代表的藝術(shù)對(duì)他產(chǎn)生了相當(dāng)大??的影響，他這樣形容畢加索：“他能夠使外在的面貌變成心靈化、內(nèi)在化的東西，畢??加索以自己的方式選擇它們并改變它們。這樣，他就獲得了一種更內(nèi)在化的力量和更??深層的真實(shí)�！�?１因此，蒙德里安深入學(xué)習(xí)立體主義作品里的精髓，尤其是將音樂性??融入繪畫，使得作品中充滿節(jié)奏與韻律。這些嘗試都使得他脫離原有的風(fēng)格。??隨后五年在戰(zhàn)爭的背景下，蒙德里安回到了故鄉(xiāng)。蒙德里安推崇直線和９０度直??角造型的美感，反對(duì)曲線圓弧非直角的運(yùn)用。他把幾何抽象繪畫的方式稱為“新造型”，??試圖利用直線和直角呈現(xiàn)出的美感來消除戰(zhàn)爭的悲慘以及不美好的一切。２??而后，受到凡．杜斯堡“使形勢脫離自然的約束，保留下來的就是風(fēng)格”?３這一思??１安虞《蒙德里安》中國人民大學(xué)出版社２００４年９月第一版Ｐ２５??２安虞《蒙德里安》中國人民大學(xué)出版社２００４年９月第一版??３常寧生《反叛與超越一現(xiàn)代西方繪畫藝術(shù)》東方出版中心２０００年１０月Ｐ７４??７??

第一章：蒙德里安藝術(shù)概述與潮牌服飾概述?蒙德里安藝術(shù)在潮牌服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究??想的指導(dǎo)，蒙德里安意識(shí)到藝術(shù)家應(yīng)該透過本質(zhì)看到最基本的形式要素，自然事物中??有著共性的聯(lián)系，通過發(fā)掘提取再進(jìn)行簡化，蒙德里安將這些概括為水平和垂直的“單??位”。??蒙德里安雖然一直在做著精簡物體形式的嘗試，但是客觀來講，此時(shí)蒙德里安所??精煉出的垂直和水平“單位”也僅僅是停留在“形態(tài)學(xué)”意義上，因?yàn)樗鼈儧]有在對(duì)??立中獲得任何的“意義”。通過分析《碼頭和�！罚▓D１－３）可以印證上述觀點(diǎn)：作??者己經(jīng)將眼睛中所看見的風(fēng)景概括為“?＋?”、“一”的符號(hào)性元素，但若要說這些黑??色“痕跡”和背后的白色布景之間的聯(lián)系性，恐怕只能被想象成浮游生物投射在空間??中的幻影，除了空虛松弛的聯(lián)系，觀者很難解釋的清畫面中的黑色線條宄竟在表達(dá)什??么。對(duì)于蒙德里安來講，此時(shí)探索出的“結(jié)構(gòu)主義”的意義與他所要追求的目標(biāo)相差??甚遠(yuǎn)。他意識(shí)到：想要加強(qiáng)“形象”和“背景”的聯(lián)系，就要放棄“背景”作為字面??意思而存在于畫面中。??ｎ丄丄Ｌ尸Ｖ?丁上丄卜■?Ｉ?一十：ｒ－??＿?執(zhí)??賽鍵義??Ｉ?一?一?—?Ｉ￣??圖１－３《碼頭與�！罚保梗保的�??蒙德里安沒有放棄抽象形式的探索，依然堅(jiān)持“簡化物象至其本身的藝術(shù)元素”??的路線，具象的物體和風(fēng)景己經(jīng)不在為他所用，取而代之的是幾何形的色塊。這一新??的藝術(shù)觀點(diǎn)流露在他發(fā)表的《新造型主義》一文中：即藝術(shù)是對(duì)關(guān)系的討論：“就色??彩的‘面’來說，雖然它們位置，面積等方面的‘價(jià)值’不如色彩，但是，從‘造型’??的意義上說，它們僅僅在同樣的程度上表現(xiàn)的‘關(guān)系’，而不是‘形體’�！保�??從蒙德里安藝術(shù)的漫長

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國傳統(tǒng)吉祥圖案在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J]. 朱磊.  西部皮革. 2017(20)
[2]潮牌潮之道[J]. 黃斯楊.  紡織服裝周刊. 2014(38)
[3]從“設(shè)計(jì)異化”到“設(shè)計(jì)和諧”[J]. 徐平華.  美苑. 2014(01)
[4]蒙得里安的抽象繪畫對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響[J]. 呂萍,劉曉姝.  大眾文藝(理論). 2009(15)
[5]非物質(zhì)文化視野下西南少數(shù)民族傳統(tǒng)體育的保護(hù)與發(fā)展研究[J]. 肖謀遠(yuǎn).  成都體育學(xué)院學(xué)報(bào). 2009(04)
[6]時(shí)裝與“蒙德里安”的對(duì)話[J]. 毛春義.  湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2007(01)
[7]是“繼承”還是“拿來”——關(guān)于《拿來主義》的討論[J]. 黃安鑫.  成都教育學(xué)院學(xué)報(bào). 2004(12)

碩士論文
[1]解構(gòu)主義在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D]. 宋柳葉.蘇州大學(xué) 2018
[2]幾何元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究[D]. 朱邦燦.蘇州大學(xué) 2018
[3]蒙德里安設(shè)計(jì)美學(xué)思想論[D]. 齊燕.齊魯工業(yè)大學(xué) 2015
[4]蒙德里安繪畫作品中的視覺形式運(yùn)用[D]. 張泠.中國美術(shù)學(xué)院 2015
[5]幾何形態(tài)在服裝造型中的結(jié)構(gòu)形式研究[D]. 龍璇.湖南師范大學(xué) 2015
[6]建筑藝術(shù)與服裝藝術(shù)的關(guān)系探究[D]. 邢蕊.北京交通大學(xué) 2015
[7]消費(fèi)時(shí)代背景下藝術(shù)家與時(shí)尚跨界現(xiàn)象研究[D]. 汪睿.合肥工業(yè)大學(xué) 2014
[8]抽象繪畫在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D]. 陳肖孟.北京服裝學(xué)院 2012
[9]潮流服飾品牌的發(fā)展與傳播[D]. 張翼.北京服裝學(xué)院 2010
[10]蒙德里安抽象繪畫理念對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響[D]. 王寧.哈爾濱工業(yè)大學(xué) 2008



本文編號(hào)：3358349