隨著全球文化多樣性和多元化的進程推進,不同領域的藝術題材元素相互融合創(chuàng)新的風潮愈演愈烈,許多創(chuàng)意思維、創(chuàng)意手法應運而生。在敦煌石窟建筑題材中,唐代藻井以其個性化的立體層次結構和繁復璀璨卻秩序感強烈的圖案色彩為主要藝術元素,在一方方石窟頂壁上大放異彩,精美程度與壁畫不分上下。敦煌唐代藻井不僅作為佛窟建筑題材中經(jīng)典的裝飾元素,其圖案色彩種類之多更是被稱為中國傳統(tǒng)圖案的“聚寶盆”。因此,筆者以敦煌莫高窟中的唐代藻井藝術元素為主要研究對象,通過查閱文獻資料、實地考察、藝術題材溯源以及圖案對比等方法進行整體性的理論研究,并通過設計實踐,進一步印證理論研究在創(chuàng)意女裝設計中的可行性。對于敦煌唐代藻井藝術元素在創(chuàng)意女裝中運用研究主要分為三個部分。第一部分對敦煌莫高窟藻井在初唐、盛唐、中晚唐不同分期中的藝術元素構成及組合形式作出細致總結,為之后設計應用打下了堅實的理論研究基礎。第二部分是對敦煌唐代藻井藝術元素進行圖案打破重組、色彩抽象轉換以及結構立體化的創(chuàng)新再造實踐。第三部分是運用不同創(chuàng)意材料表現(xiàn)藻井的立體層次結構,并將提取的藻井原色彩與現(xiàn)代色彩資料庫對比參照,分別進行具象和抽象化藻井圖案設計,最后確定... 

【文章來源】：武漢紡織大學湖北省

【文章頁數(shù)】：90 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

技術路線總結圖

1圖2.1歷代藻井紋樣色彩匯總圖Fig.2.1ColouringSummaryofAlgaWellPatternsinPastDynasties（圖片來源：筆者總結繪制）西漢《西京賦》和東漢《魯靈光殿賦》中曾有記載當時的藻井繪制了彩色的倒垂蓮花紋樣，除此之外，也可見一些水生植物紋樣出現(xiàn)頻繁，如芙蓉、荷蓤等植物，并繪以藻紋作為邊飾。魏晉南北朝時期，蓮花紋得到延續(xù)，同時也出現(xiàn)了飛天圖宗教裝飾紋樣，外來紋樣忍冬紋在北朝各時期的流行，以及還有一些幾何紋、云氣紋和火焰紋等，色彩以土紅、土黃、石綠、白和深赭為主。忍冬紋在隋代逐漸式微，并被這一時期的興起的聯(lián)珠紋所取代其地位。在色彩上，隋代的藻井色調(diào)多用冷調(diào)青綠色再搭配少量的暖色調(diào)曙紅，不再像魏晉南北朝時期以土紅、土黃為主色調(diào)。初唐時期，裝飾紋樣不斷地更新，加上西域與中原文化的深度融合，讓紋樣更加注重形色一體。在此期間，除了紡織品、金銀器等這些從西域東傳而來的載體上石榴紋和葡萄紋取代聯(lián)珠紋之外，也出現(xiàn)了蓮花紋向?qū)毾嗷y過渡的表現(xiàn)。在色彩方面，初唐就已經(jīng)開始使用疊暈著色手法。初唐的紋樣中外來元素眾多，內(nèi)容和構圖手法新穎，沒有固定的程序，這也是初唐時期對文化開放包容的態(tài)度之一。而盛唐時期，寶相花紋獨占鰲頭，其色彩也變得愈加豐富，許多工匠甚至開始大膽的造色和創(chuàng)作，以漸變的色彩做到退暈的著色手法，更加立體與豐富，達到了藻井紋樣的一個奢華頂峰時刻。而到了中晚唐時期，藻井紋樣開始變得趨于簡單，

31031.681.220.7336.013.953.953.20.361991.981.60.8138.964.454.53.20.252161.441.551.0847.133.23.552.30.312后期312.081.450.7034.904.954.933.850.5625411.030.750.7336.082.352.42.050.09791.81.150.6436.484.23.93.350.391722.131.650.7737.784.955.13.700.5251711.931.550.838.794.44.62.850.33圖3.10莫高窟盛唐時期四面坡立體圖與藻井平面結構走向圖對比表格Fig.3.10Comparisontableoffour-sidedslopestereogramofMogaoGrottoesduringtheprosperousTangDynastyandtheplanestructureofthealgaewell盛唐前期（洞窟號）四坡坡度立體圖217320103199216（圖片來源：筆者按實物比例繪制）方井平面構圖走向盛唐后期（洞窟號）四坡坡度立體圖793141172171（圖片來源：筆者按實物比例繪制）方井平面構圖走向

【參考文獻】：
期刊論文
[1]敦煌莫高窟唐前期第一期諸窟的特征[J]. 八木春生,著姚瑤.  敦煌研究. 2018(06)
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[4]從宮殿到石窟:莫高窟早期平棋藝術的構成形式及其功能變遷[J]. 邵強軍.  敦煌學輯刊. 2016(01)
[5]淺談仿生設計在LED燈具設計中的應用[J]. 江坤.  科技與創(chuàng)新. 2015(10)
[6]淺析美學在中國古建筑中的體現(xiàn)——以佛光寺為例[J]. 鄭思遠.  藝術科技. 2014(01)
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[8]天國的裝飾——敦煌早期石窟裝飾藝術研究之一[J]. 趙聲良.  裝飾. 2008(06)
[9]中國古代建筑藻井裝飾的演變及其文化內(nèi)涵[J]. 張淑嫻.  文物世界. 2003(06)
[10]敦煌莫高窟唐代繪畫顏料分析研究[J]. 李最雄.  敦煌研究. 2002(04)

博士論文
[1]隋及唐前期莫高窟藻井圖案研究[D]. 陳振旺.蘭州大學 2018

碩士論文
[1]敦煌莫高窟石窟窟頂形制演變研究[D]. 楊赫赫.蘭州大學 2017
[2]藻井的審美應用研究[D]. 尹倩.西安建筑科技大學 2012
[3]武當山明成祖敕建道宮建筑空間形態(tài)分析[D]. 鮑麗蓓.上海交通大學 2012
[4]古建室內(nèi)裝修中藻井的文化研究[D]. 韓昱.北京林業(yè)大學 2011



本文編號：3336801