本文在龍泉青瓷研究的基礎(chǔ)上,以青瓷首飾的設(shè)計(jì)與實(shí)踐為目的,通過(guò)對(duì)龍泉青瓷的歷史與發(fā)展現(xiàn)狀的研究,實(shí)現(xiàn)對(duì)龍泉青瓷文化的繼承,并探究龍泉青瓷在現(xiàn)代首飾領(lǐng)域中的運(yùn)用與發(fā)展。借鑒當(dāng)代陶瓷首飾發(fā)展的經(jīng)驗(yàn),探究現(xiàn)代龍泉青瓷首飾的發(fā)展方向。并對(duì)龍泉青瓷的技法與釉色進(jìn)行探究與總結(jié),試驗(yàn)出新的適合青瓷首飾創(chuàng)作的成型技法與裝飾手法。并使用這些新工藝進(jìn)行現(xiàn)代青瓷首飾創(chuàng)作,以實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的結(jié)合,開(kāi)拓青瓷文化的多元化發(fā)展。 

【文章來(lái)源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【圖文】：

宋青釉菊瓣紋淺碟②在調(diào)研的過(guò)程中，我知道了窯業(yè)與窯系③的區(qū)別

用是使燒制的器物受熱均勻，這樣器物在燒制的過(guò)程中就不會(huì)因?yàn)槭軣岵痪a(chǎn)生太大的形變。除了這四種技法的創(chuàng)新，哥窯的自然開(kāi)片也是值得一提的，自然開(kāi)片為青瓷增添了另一種自然美感。龍泉哥窯依靠的是材質(zhì)本身的特性達(dá)成的自然開(kāi)片。現(xiàn)在，科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)所有的物質(zhì)都是具有膨脹系數(shù)的，膨脹系數(shù)的不同導(dǎo)致材料本身在冷卻收縮時(shí)速度不一樣，膨脹系數(shù)相差越大，產(chǎn)生的速度差越大。鐵與瓷的膨脹系數(shù)相差較大，一般青瓷泥胎含鐵量少，不會(huì)產(chǎn)生明顯的變化。而哥窯所用的黑胎含鐵量過(guò)高，所以在燒制完成之后會(huì)產(chǎn)生自然的開(kāi)片。圖2.青瓷②龍泉弟窯就是對(duì)龍泉哥窯的繼承與發(fā)展，龍泉弟窯采用了白瓷，降低了瓷泥中鐵元素的含量，這就使得弟窯燒制完成的瓷器不再產(chǎn)生自然開(kāi)片效果。白底使得釉色呈現(xiàn)出更加干凈透徹的效果，這也使得這時(shí)的梅子青釉與粉青釉達(dá)到最為純正的效果，青瓷釉色達(dá)到了前所未有的高度。二、龍泉青瓷的現(xiàn)狀新中國(guó)成立之后，周恩來(lái)總理就對(duì)龍泉青瓷的復(fù)興做出了重要指示：“要恢復(fù)祖國(guó)歷史名窯生產(chǎn)，首先要恢復(fù)龍泉窯和汝窯”。隨著改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)的綜合國(guó)力一年強(qiáng)過(guò)一年，并越來(lái)越重視我國(guó)傳統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)。龍泉青瓷就是重點(diǎn)保護(hù)與傳承項(xiàng)目之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)在2009的時(shí)候，從事龍泉青瓷制作的廠(chǎng)家已經(jīng)達(dá)到了130多個(gè)，從事該行業(yè)的人員更是多達(dá)2000多人，生產(chǎn)的青瓷產(chǎn)品價(jià)值總和高達(dá)兩億之多。過(guò)去十年的時(shí)間，各家各戶(hù)的生活水平發(fā)生了翻天覆地的變化，龍泉青瓷行業(yè)的發(fā)展規(guī)模也變得更加龐大而穩(wěn)①墊碗青瓷燒制過(guò)程中墊于青瓷底部幫助青瓷定型的器物②圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)

7固。在“一帶一路”戰(zhàn)略①的背景下龍泉青瓷再一次受到各方的關(guān)注，在繼承傳統(tǒng)龍泉青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展當(dāng)代的龍泉青瓷文化，成為必不可少的一件課題。在新政策與大環(huán)境的共同推動(dòng)下，龍泉青瓷正在高速的發(fā)展。圖3.青瓷工廠(chǎng)②對(duì)龍泉青瓷本身工藝的研究，及如何與其他陶瓷工藝融合，都是龍泉青瓷現(xiàn)如今發(fā)展的研究課題。對(duì)于其他陶瓷的制作工藝也并非是隨意取用，只有與龍泉青瓷有繼承關(guān)系的才會(huì)被吸納采用。仿龍泉青釉的研究也是一刻沒(méi)有停止，從古青瓷釉中元素的分析到現(xiàn)實(shí)中的實(shí)驗(yàn)操作，青瓷工作人員們一直在對(duì)古青瓷釉進(jìn)行分析與還原，希望可以達(dá)到宋元時(shí)期青瓷釉的高峰。除了對(duì)青瓷工藝本身進(jìn)行研究與突破，景德鎮(zhèn)陶瓷工藝也被加以利用，對(duì)現(xiàn)代化青瓷進(jìn)行了技術(shù)上的加強(qiáng)，各方工藝的融合使得青瓷在現(xiàn)代化的道路上高歌猛進(jìn)�，F(xiàn)代科技的運(yùn)用使龍泉青瓷工藝的提升有跡可循。通過(guò)專(zhuān)業(yè)的儀器對(duì)各個(gè)朝代的青瓷釉與胎體進(jìn)行元素結(jié)構(gòu)的分析，得到科學(xué)的研究數(shù)據(jù)，用這些研究數(shù)據(jù)去實(shí)踐還原宋、元巔峰時(shí)期的粉青釉和梅子青釉。用科學(xué)的儀器對(duì)青瓷制作過(guò)程中其他可控變量進(jìn)行記錄與分析，基本完成了對(duì)高品質(zhì)青瓷制作工藝的數(shù)據(jù)分析，實(shí)現(xiàn)用數(shù)據(jù)結(jié)合經(jīng)驗(yàn)，生產(chǎn)出高品質(zhì)的青瓷制品。第三節(jié)傳統(tǒng)青瓷首飾的現(xiàn)狀一、傳統(tǒng)青瓷首飾的工藝傳統(tǒng)青瓷首飾中較為典型的是龍泉釉滴首飾。龍泉釉滴的制作方式有兩種。一種是自然滴釉，控制窯爐內(nèi)的溫度使其超過(guò)釉水的零界點(diǎn)，釉自然滴落到窯板形成的滴釉，①“一帶一路”戰(zhàn)略由習(xí)主席訪(fǎng)問(wèn)哈薩克斯坦時(shí)，公開(kāi)提出復(fù)興絲綢之路，建設(shè)絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶的提法，逐漸完善為“建設(shè)絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶、建設(shè)21世紀(jì)海上絲綢之路”的“一帶一路”的國(guó)家戰(zhàn)略，現(xiàn)在發(fā)展的自由貿(mào)易區(qū)都是圍繞“一帶一路”的提法建設(shè)的。②圖片?


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