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51. 伯特凱維茨《鋼琴奏鳴曲Op.60 No.2第一樂章》創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏分析
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52. 興德米特中提琴作品特點(diǎn)簡析——以《中提琴奏鳴曲》Op.11No.4為例
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53. 共鳴的力量——基于車爾尼鋼琴練習(xí)曲《Op.740,No.14》的音樂聲學(xué)分析
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54. 拉赫瑪尼諾夫音畫練習(xí)曲op33.no1的民族特色及演奏技巧
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55. 肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲Op.35No.1》的版本比較分析
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56. 柴科夫斯基《F大調(diào)主題與變奏曲Op.19 No.6》演奏技法詮釋
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57. 柴可夫斯基《F大調(diào)主題與變奏Op19,No6》的創(chuàng)作特征及演奏技巧探究
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58. 音樂材料的多態(tài)一致性與同構(gòu)性——以韋伯恩《六首樂隊(duì)小品》Op.6 No.1為例
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59. 貝多芬《第七鋼琴小提琴奏鳴曲》OP.30 no.2的音樂創(chuàng)作及演奏分析
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60. 柴科夫斯基《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏》Op19.No.6的藝術(shù)特征與演奏分析
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