本文關(guān)鍵詞：數(shù)字音頻技術(shù)引發(fā)的聲音藝術(shù)革命，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：隨著科技的不斷發(fā)展,數(shù)字音頻技術(shù)不僅作為聲音藝術(shù)創(chuàng)作的工具被使用,而且已經(jīng)變成了觸發(fā)藝術(shù)化思維的基礎(chǔ)。本文以聲音藝術(shù)中的數(shù)字音頻技術(shù)為對(duì)象,從數(shù)字音頻技術(shù)的發(fā)展、數(shù)字音頻技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系、數(shù)字音頻技術(shù)在藝術(shù)多樣化層面的延伸三個(gè)方面進(jìn)行探討。第一章主要闡述了數(shù)字音頻的概念、數(shù)字音頻技術(shù)在聲音藝術(shù)方面的體現(xiàn)、超越其自身的數(shù)字藝術(shù)化思維三個(gè)方面;第二章把有限的數(shù)字音頻技術(shù)手段與無(wú)限的藝術(shù)創(chuàng)造進(jìn)行聯(lián)系;第三章主要闡述了數(shù)字音頻技術(shù)在諸多姊妹藝術(shù)層面的延伸。通過(guò)本文的研究,希望能對(duì)數(shù)字音頻技術(shù)的發(fā)展、數(shù)字音頻技術(shù)帶來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)造無(wú)限性及數(shù)字音頻技術(shù)在藝術(shù)多樣化層面的延伸進(jìn)行一個(gè)梳理和總結(jié),同時(shí)也希望能為相關(guān)領(lǐng)域的創(chuàng)作者提供一些參考。
【關(guān)鍵詞】：數(shù)字音頻技術(shù) 聲音藝術(shù) 藝術(shù)多樣化
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：TN912.2
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-9
• 第一章 20世紀(jì)聲音技術(shù)與藝術(shù)的突破性發(fā)展—數(shù)字音頻9-22
• 1.1 數(shù)字音頻的概念9-11
• 1.2 數(shù)字音頻技術(shù)開(kāi)啟聲音藝術(shù)的新篇章11-14
• 1.3 數(shù)字音頻技術(shù)特點(diǎn)促發(fā)的數(shù)字藝術(shù)化思維方式14-22
• 第二章 有限性與無(wú)限性——數(shù)字音頻技術(shù)與聲音藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系22-35
• 2.1 數(shù)字音頻應(yīng)用技術(shù)的相對(duì)有限性22-25
• 2.1.1 相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化的硬件基礎(chǔ)22-23
• 2.1.2 相對(duì)固定化的軟件環(huán)境23-24
• 2.1.3 相對(duì)模式化的采集方式24-25
• 2.1.4 相對(duì)具體化的編輯手段25
• 2.2 數(shù)字音頻技術(shù)環(huán)境下聲音藝術(shù)創(chuàng)造的無(wú)限性25-35
• 2.2.1 創(chuàng)作對(duì)象的無(wú)限性25-27
• 2.2.2 聲音表現(xiàn)的無(wú)限性27-31
• 2.2.3 作品內(nèi)容的無(wú)限性31-35
• 第三章 主體性與發(fā)散性——數(shù)字音頻技術(shù)在藝術(shù)多樣化層面的延伸35-46
• 3.1 與戲劇影視、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合35-39
• 3.2 與裝置藝術(shù)的結(jié)合39-43
• 3.3 與公共藝術(shù)的結(jié)合43-46
• 結(jié)語(yǔ)46-47
• 致謝47-48
• 參考文獻(xiàn)48-49
• 作者簡(jiǎn)介49

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 宋寧;;電子音樂(lè)創(chuàng)作中的互動(dòng)行為構(gòu)架[J];演藝科技;2012年12期

2 陳明志;;生態(tài)聲音互動(dòng)裝置在校園景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用——以上海音樂(lè)學(xué)院為例[J];演藝科技;2010年08期

  本文關(guān)鍵詞：數(shù)字音頻技術(shù)引發(fā)的聲音藝術(shù)革命，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：347568