在我國繪畫史上出現(xiàn)過諸多以善于刻畫動物形象而著名的畫師,可他們的作品多只見于文獻(xiàn)記載,傳世之作甚少。敦煌莫高窟壁畫包羅萬象,其中存在著為數(shù)眾多的動物畫像,其種類之多、技法之新、所表現(xiàn)出的承繼關(guān)系及其自身體系的完整性、可靠性在中國是絕無僅有的。而至今為止,敦煌學(xué)學(xué)者很少有對動物形象畫進(jìn)行專門研究的,對其關(guān)注度較低。敦煌莫高窟壁畫中的動物畫對填補(bǔ)我國繪畫史中的空缺具有重要的作用,學(xué)術(shù)地位不可低估。 本文筆者以唐代敦煌莫高窟壁畫中出現(xiàn)的動物形象為研究對象,首先對壁畫中出現(xiàn)的眾多動物形象進(jìn)行分類,而后分析了各種動物形象的來源及其在壁畫構(gòu)造中發(fā)揮的作用,并在此基礎(chǔ)上對莫高窟壁畫唐代與其他時代出現(xiàn)的的典型動物畫形象做了比較研究。文章通過對一些列以動物形象為主題的論述、比較,希望能將敦煌莫高窟唐代壁畫中出現(xiàn)的動物形象做一較為系統(tǒng)的研究概述,并在一定程度上對我國繪畫史中出現(xiàn)的動物畫空缺起到有效的補(bǔ)充作用。

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1一卜8

州人學(xué)碩士學(xué)位論文敦煌莫高窟唐代壁畫中的動物畫研究圖1一卜8前文列舉的獅、象形象只是莫高窟眾多壁畫中的一小部分，除唐代壁畫外，莫高窟經(jīng)歷了多個時代的延續(xù)或毀壞，但至今仍保存了大量的珍貴繪畫資料，是我們研究繪畫史的真實(shí)、可靠地原材料。

圖1一3一2，這幅壁畫出自第205窟西壁《彌勒經(jīng)變·耕獲》，畫面右下角出現(xiàn)了的“二牛抬杠”圖，真實(shí)的再現(xiàn)了當(dāng)時敦煌地區(qū)的農(nóng)耕方式，是農(nóng)業(yè)研究

圖1一3一5)，該畫將頭部作為正側(cè)面視角構(gòu)圖，這頭臥牛體態(tài)肥碩壯實(shí)，頭部系著紅色疆繩，側(cè)頭回望，形態(tài)逼真，

雖只是簡單的描繪，并不是畫面主體部分，但卻也在畫匠手中活靈活現(xiàn)，絲毫沒有被輕視。.圖1_3_4在第4引窟還刻畫了一頭卸了車的臥牛(圖1一3一5)，該畫將頭部作為正側(cè)面視角構(gòu)圖，這頭臥牛體態(tài)肥碩壯實(shí)，頭部系著紅色疆繩，側(cè)頭回望，形態(tài)逼真，無論從比例解構(gòu)還是透視來講，繪畫都很真實(shí)，形....

圖1一4一!

本文編號：3958047