發(fā)布時間：2021-11-19 22:09

　　論文以“張成造”剔紅梔子花盤作為研究對象進(jìn)行分析研究。通過對“張成造”剔紅梔子花盤產(chǎn)生的背景原因、它對后世的影響及其工藝特征、審美特征、紋飾特征和藝術(shù)價值等方面的具體研究,來論證“張成造”剔紅梔子花盤的藝術(shù)價值和它在雕漆發(fā)展乃至漆藝史中的重要地位,并通過分析論證漆藝樣式的變化不僅受到社會環(huán)境的催化,更重要的原因是受到漆材質(zhì)本身特性所規(guī)定的內(nèi)在邏輯的影響。漆藝是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。雕漆樣式在中國漆工藝發(fā)展史上占據(jù)十分重要的地位。雕漆是漆材質(zhì)運(yùn)用的巔峰樣式,它所呈現(xiàn)的不僅僅是漆藝形式語言的獨(dú)特魅力,更是凝結(jié)著中華民族七千年造物的文明與智慧。雕漆的發(fā)展歷經(jīng)唐、宋、元,明、清時期達(dá)到其工藝與產(chǎn)業(yè)規(guī)模的高峰�！皬埑稍臁碧藜t梔子花盤產(chǎn)生于元末,“張成造”不僅僅是一個雕漆作品的款識或標(biāo)記,也是一個代表商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展之初的品牌形象,其工藝水平和藝術(shù)審美等方面都具有經(jīng)典意義。在雕漆的發(fā)展過程中,以“張成造”剔紅梔子花盤為代表的元末雕漆起到承上啟下的作用,對明清雕漆工藝的發(fā)展和南方雕漆風(fēng)格產(chǎn)生了直接的影響�！皬埑稍臁碧藜t梔子花盤的藝術(shù)成就已經(jīng)在召喚漆藝發(fā)展的另外一個高峰期——明清雕漆樣式的到來。同時... 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

“張成造開曳杖觀月圖

圖4“張成造”吼紅脆子花盤(背查)圖5.‘張成造”劇紅桅子花盤之款識少..月6“手長‘戈造“吼紅卜范子佗牛!俯份石l1.1存世現(xiàn)狀“張成造”剔紅桅子花盤是張成剔紅花卉作品的代表作，它作為宮廷收藏品而流存下來，雖歷經(jīng)幾百年的風(fēng)雨滄桑，仍然光彩奪目�！皬埑稍臁碧藜t桅子花盤現(xiàn)為故官博物院一級藏品，國家重要文物。此盤為高2.8厘米，日徑17.8厘米的木胎圓盤。圓盤外圍一條肥厚的圓邊，盤內(nèi)黃漆素地1幾雕朱漆，全盤為花葉布滿，正面滿雕一朵盛開的桅子花，旁有含苞微綻的花價四朵及舒卷自如的枝葉

通過筆者所搜集到的現(xiàn)存的宋代雕漆器資料來看⑩，宋代的雕漆工藝水平仍然處在雕漆發(fā)展的初期階段，髯漆相對較薄，刀工犀利，刀法相對稚拙，留下非常大的空間有待提高(圖7)。元代雕漆在宋代基礎(chǔ)上得以發(fā)展，一脈相承，幾乎沒有間斷。張成與楊茂是元末雕漆名家，從現(xiàn)存作品來看張成要比楊茂技藝略高一籌。當(dāng)時，張、楊二人名噪一時，以史料為證:明代高鐮的《燕閑清賞箋》中記:“……，元時有張成、楊茂二家，技善一時，但用朱不厚，漆多敲裂�！辈苷训摹陡窆乓摗贰垜�(yīng)文的《清秘藏》中也有對張、楊二人制漆的類似評價。盡管從存世實(shí)物來看這些評述與事實(shí)不盡相符，但是從側(cè)面說明了張成、楊茂的聲名遠(yuǎn)播，甚至張、楊的影響遠(yuǎn)達(dá)日本�！度毡緡尽吩�:“江戶有楊成者

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]清代漆器概述[J]. 朱家溍.  文物. 1994(02)
[2]試談復(fù)色雕漆[J]. 夏更起.  故宮博物院院刊. 1984(01)
[3]元明雕漆概說[J]. 朱家溍.  故宮博物院院刊. 1983(02)
[4]記安徽省博物館所藏的元張成造剔犀漆盒[J]. 王世襄.  文物參考資料. 1957(07)
[5]元代張成與楊茂的剔紅雕漆器——記故宮博物院重要藏品之一[J]. 魏松卿.  文物參考資料. 1956(10)
[6]明代萬歷款的黑漆描金藥柜和書格[J]. 李鴻慶.  文物參考資料. 1956(07)



本文編號：3505967