【摘要】： 以山水題材在瓷器上進行繪畫性裝飾,是伴隨著瓷繪裝飾的興起而出現(xiàn)的,從唐代長沙窯的寫意畫到宋代磁州窯的白地黑花瓷,進而到元代的“人物故事圖”、明代早中期的圖案式裝飾,直至17世紀景德鎮(zhèn)窯的繪畫性裝飾,歷朝歷代的陶瓷裝飾都在彰顯著其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。而在整個陶瓷裝飾史中,明末清初的景德鎮(zhèn)瓷繪藝術(shù)獨樹一幟,尤其是在清初時期,以景德鎮(zhèn)窯為代表的陶瓷裝飾藝術(shù)更是異彩紛呈。本文就是一篇專門針對本期陶瓷裝飾進行研究分析的文章。和紙本繪畫一樣,陶瓷上的繪畫也分為花鳥、山水、人物等類別,文中,作者以清初時期特別是順治、康熙時期的陶瓷山水裝飾為切入點展開論述。全文共分七個部分,在引言中,論述了課題研究的目的和意義及國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀,同時對“清初"這一時間概念作出界定并申明了本文的研究方法;文章第二部分,分別對唐、宋、元、明的陶瓷裝飾做出一一論述,其目的就是為了證明清代裝飾的繁榮并非無源之水,而是與前朝有著千絲萬縷的師承關(guān)系;文章第三部分,采用列表分析的方式,分別從筆墨、構(gòu)圖、意境等方面詳盡的論述了順治、康熙朝陶瓷山水的繪畫特點,總結(jié)出了順治、康熙時期景德鎮(zhèn)陶瓷山水的藝術(shù)風格和歷史地位;在第四部分,對清初景德鎮(zhèn)民窯青花山水紋飾藝術(shù)特點的形成原因加以分析,分別闡述了徽州版畫業(yè)、印刷業(yè)的輝煌、新安畫派的崛起以及大量文人避世隱遁的現(xiàn)狀,找出陶瓷裝飾和文人畫、版畫之間能夠相互影響借鑒的偶然性和必然性;第五部分,為清初景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫對紙本繪畫、藝術(shù)審美以及對整個陶瓷裝飾的影響做出總結(jié)和定位;第六部分,本文試圖將“對不同時期陶瓷繪畫風格的判斷”這一方法引入到陶瓷鑒定行業(yè),作為判斷陶瓷真?zhèn)渭捌淠甏谋匾罁?jù)之一。在文章的最后,對全文加以總結(jié),再次肯定了景德鎮(zhèn)清初民窯青花山水紋飾的藝術(shù)特征和對繪畫史的重要影響和意義。
【圖文】：

所描繪的山石草木顯示了此時繪畫風格的稚拙，這樣的面貌，我們從東晉《洛神賦》(圖2)的山水襯景中似乎能發(fā)現(xiàn)共圖l唐長沙窯青釉褐綠彩水波云紋壺長沙市文物工作隊藏哪哪哪象攀襄圖2東晉顧愷之《洛神賦》局部圖3唐長沙窯山水罐2湖南省博物館藏(呀L六慶中國陶瓷繪畫藝術(shù)史南京東南大學出版社2004年10月第44頁②長沙窯課題組編長沙窯北京紫禁城出版社19%年10月第72頁③孔六慶中國陶瓷繪畫藝術(shù)史南京東南大學出版社2004年10月第53頁

唐長沙窯山水罐2
【學位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2008
【分類號】：J527;J212

【參考文獻】

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本文編號：2682944