【摘要】： 17、18世紀,中國正處于明末清初時期。這段時期中國與歐洲的經濟文化交流非常頻繁,中國陶瓷、絲綢等工藝品大量外銷歐洲,在歐洲形成“中國風物熱”的浪潮。法國作為歐洲文化藝術中心,引領了這個潮流,并將中國陶瓷及其承載的中國文化,嫁接到法國文化藝術的各個領域。以文化為代表的“中國風”逐漸向以法國為中心的其他歐洲國家輻射。 本文以文獻和圖片資料為基礎,運用比較分析的方法,通過對中國陶瓷器型特征、裝飾風格以及法國文化藝術的研究,探討中法陶瓷文化藝術的相互影響、總結出中法兩國文化傳播的方式是:先單向后雙向、由間接到直接,進而得出在17、18世紀中法陶瓷文化藝術交流中,呈現出中國陶瓷文化以輸出為主,吸收為軸:法國文化藝術則以吸收為主,輸出為輔的特征。
【圖文】：

也有束發(fā)髻或留小辮的形象出現，其面貌特征主要是眼睛細小，偶見留有八字須(見圖31);女性則常見身著明代服裝，上襖下裙，頭發(fā)束高髻，如圖32中這位手持雨傘的人物形象。另外，建筑圖案也常被用于中國風格的圖案中，這是因為對17、18世紀的歐洲人來說，中國建筑以其獨特的東方情調而受到關注。因此，中國建筑的飛檐翹角、與園林的不對稱布局都被法國工匠運用到陶瓷的畫面當中，，并且常以背景的形式出現在畫面當中。植物紋飾中以棕擱樹在中國風格的裝飾題材中常有出現。在中國傳統(tǒng)的陶瓷紋飾

2中國女性人物錫釉陶盤1699年法國獸昂窯生產現藏于魯昂美術館
【學位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J527

【引證文獻】

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1 張倩;通商西方 瓷繪新變[D];南京藝術學院;2012年

本文編號：2654663