【摘要】： 17、18世紀(jì),中國(guó)正處于明末清初時(shí)期。這段時(shí)期中國(guó)與歐洲的經(jīng)濟(jì)文化交流非常頻繁,中國(guó)陶瓷、絲綢等工藝品大量外銷歐洲,在歐洲形成“中國(guó)風(fēng)物熱”的浪潮。法國(guó)作為歐洲文化藝術(shù)中心,引領(lǐng)了這個(gè)潮流,并將中國(guó)陶瓷及其承載的中國(guó)文化,嫁接到法國(guó)文化藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域。以文化為代表的“中國(guó)風(fēng)”逐漸向以法國(guó)為中心的其他歐洲國(guó)家輻射。 本文以文獻(xiàn)和圖片資料為基礎(chǔ),運(yùn)用比較分析的方法,通過(guò)對(duì)中國(guó)陶瓷器型特征、裝飾風(fēng)格以及法國(guó)文化藝術(shù)的研究,探討中法陶瓷文化藝術(shù)的相互影響、總結(jié)出中法兩國(guó)文化傳播的方式是:先單向后雙向、由間接到直接,進(jìn)而得出在17、18世紀(jì)中法陶瓷文化藝術(shù)交流中,呈現(xiàn)出中國(guó)陶瓷文化以輸出為主,吸收為軸:法國(guó)文化藝術(shù)則以吸收為主,輸出為輔的特征。
【圖文】：

也有束發(fā)髻或留小辮的形象出現(xiàn)，其面貌特征主要是眼睛細(xì)小，偶見留有八字須(見圖31);女性則常見身著明代服裝，上襖下裙，頭發(fā)束高髻，如圖32中這位手持雨傘的人物形象。另外，建筑圖案也常被用于中國(guó)風(fēng)格的圖案中，這是因?yàn)閷?duì)17、18世紀(jì)的歐洲人來(lái)說(shuō)，中國(guó)建筑以其獨(dú)特的東方情調(diào)而受到關(guān)注。因此，中國(guó)建筑的飛檐翹角、與園林的不對(duì)稱布局都被法國(guó)工匠運(yùn)用到陶瓷的畫面當(dāng)中，，并且常以背景的形式出現(xiàn)在畫面當(dāng)中。植物紋飾中以棕?cái)R樹在中國(guó)風(fēng)格的裝飾題材中常有出現(xiàn)。在中國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷紋飾

2中國(guó)女性人物錫釉陶盤1699年法國(guó)獸昂窯生產(chǎn)現(xiàn)藏于魯昂美術(shù)館
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J527

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 張倩;通商西方 瓷繪新變[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

本文編號(hào)：2654663