【摘要】： 當(dāng)我們對世界現(xiàn)代陶藝的發(fā)展作簡要的回顧時,可以清晰地看到二十世紀(jì)以來,代表西方文化的現(xiàn)代美術(shù)運動、風(fēng)格、思潮對中國現(xiàn)代陶藝發(fā)展的諸多直接和間接的影響。其中,以興起并發(fā)展于美國的抽象表現(xiàn)主義對中國現(xiàn)代陶藝的影響最為直接和深遠(yuǎn)。抽象表現(xiàn)主義對中國現(xiàn)代陶藝的影響分為兩個層面。首先是對中國現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中新的審美觀的確定。在抽象表現(xiàn)主義的影響下,以美國為代表的現(xiàn)代陶藝的新的審美觀強烈地沖擊著中國現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作者,使他們在新的時代,順應(yīng)歷史發(fā)展的潮流,形成了自己新的審美觀。其次是對創(chuàng)作者的自身情感的表達(dá)與其創(chuàng)作過程緊密結(jié)合,以一種在陶藝創(chuàng)作過程中的自由的形式和心態(tài),表達(dá)一種對人性的關(guān)懷,和對人的內(nèi)心情感的關(guān)注。在這兩者的共同作用下,中國現(xiàn)代陶藝順應(yīng)時代發(fā)展的要求走向了更加多元化的道路。
【圖文】：

傳活動提供了理想的風(fēng)格。它與“社會主義由的、有創(chuàng)造性的、嶄新的”藝術(shù)。由于這得了美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館的大力支持。創(chuàng)建代藝術(shù)領(lǐng)域里審美趣味的創(chuàng)造者，它在二次代上半期，參與了許多與戰(zhàn)爭有關(guān)的計劃，立了榜樣。在該館的國際計劃中，為倫敦、當(dāng)代美國藝術(shù)展一一主要是美國抽象表現(xiàn)主表現(xiàn)主義的許多藝術(shù)家提供了首次重要展47年的個展，漢斯·霍夫曼1944年的個展，，畫摒棄尋常的工具和方式，他一般將畫布釘蘸滿油漆的棍棒在畫布上滴灑，任其自然成使其稠厚。在類似巫術(shù)的作畫過程中，他強秉承了趨超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)潛意識的觀念和地安人的“沙畫”的影響。乍一看上去，。近看畫作，是顏料直接滴灑在畫布上。

里的還圖2彼得·沃克思立罐充分體現(xiàn)了現(xiàn)代陶藝中火與土相結(jié)合的。他的樂燒技術(shù)源自日本，但他創(chuàng)造性了色料的作品還在發(fā)紅時即取出放入盛作品的高溫點燃了這些有機質(zhì)，在桶內(nèi)豐富多彩的色澤變化。在這之后，英國Leach)。理奇在赴英留學(xué)生高村光太郎文化，之后的1911年，理奇應(yīng)富本憲會，當(dāng)時特別設(shè)有樂燒席位，應(yīng)眾人要涂上一層白色釉子的器物，在火的洗禮他的感情真正是空前絕后，達(dá)到極致。建了歐洲第一座樂燒窯，這是在一座日這座窯里，他把東西洋陶瓷嫁接成功。發(fā)出新的粘土和釉料，燒造出高溫瓷器美視角和嫻熟的技術(shù)，轟動英國、及至
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J527

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

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2 汪炳璋;;簡潔極致——皮埃特·蒙德里安的繪畫與密斯·凡德羅的建筑藝術(shù)[J];安徽建筑工業(yè)學(xué)院學(xué)報(自然科學(xué)版);2006年06期

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本文編號：2651281