本文選題：景德鎮(zhèn) + 伊茲尼克�。� 參考：《中國陶瓷》2013年12期

【摘要】：對(duì)比景德鎮(zhèn)元青花和土耳其伊茲尼克陶瓷的產(chǎn)生背景以及它們之間的互動(dòng)是一個(gè)很有意義的現(xiàn)象,可以發(fā)現(xiàn)元青花的產(chǎn)生除了當(dāng)時(shí)高嶺土的發(fā)現(xiàn)之外,更為重要的是在元朝政府特殊的背景和與西亞的貿(mào)易中形成的。這個(gè)因素甚至是決定性的因素。而土耳其伊茲尼克的陶瓷從產(chǎn)生之初就是把來自中國的青花瓷作為能夠到達(dá)的終點(diǎn)站從模仿開始到最后形成自己的文化內(nèi)涵。本文試圖探討不僅伊茲尼克陶瓷風(fēng)格的產(chǎn)生是在汲取景德鎮(zhèn)青花營養(yǎng)基礎(chǔ)上發(fā)展出來的一曲華麗樂章,而且景德鎮(zhèn)元青花的產(chǎn)生除了技術(shù)和高嶺土的發(fā)現(xiàn),也是拜元朝的蒙古皇帝和被西亞直接訂制所要求的風(fēng)格中轉(zhuǎn)換所賜,元青花無論造型或青花料還是裝飾風(fēng)格都帶有明顯的西亞風(fēng)格,這種國家間的傳播方式也直接促成了元青花迅速代替影青等單色釉,成了中國符號(hào)。元青花產(chǎn)生在先,但其產(chǎn)生的根源在伊斯蘭和波斯文化需求和對(duì)青花畫料以及裝飾風(fēng)格的直接影響,伊茲尼克陶瓷產(chǎn)生在后,但其對(duì)元青花風(fēng)格顯而易見的模仿是伊茲尼克陶瓷的直接動(dòng)力所在。這是本文探討的重點(diǎn)所在;即尋找出元青花與西亞文化之間,以及土耳其陶瓷與元青花關(guān)系的互動(dòng)和關(guān)聯(lián)關(guān)系,來試圖說明當(dāng)代文化產(chǎn)生的潛在影響并非是尋找獨(dú)創(chuàng),而是生成語言。
[Abstract]:It is a very meaningful phenomenon to compare the background of Jingdezhen Yuan green flowers and Turkey INIC ceramics. It is possible to find that the origin of the Yuan green flower, besides the discovery of the kaolin, is more important in the special background of the government of the Yuan Dynasty and in the trade with West Asia. At the beginning of the emergence of Turkey itichi's ceramics, the ceramics from China were used as the terminal station to reach their own cultural connotation from the beginning of imitation to the end. In addition to the discovery of the technology and kaolin, the Jingdezhen Yuan green flower was also given by the Mongolia emperor of the Yuan Dynasty and the style required by the Western Asia. The Yuan green flower quickly replaced the monochrome glaze such as shadow green, which became the Chinese symbol. The Yuan green flower appeared first, but its origin was directly influenced by the Islamic and Persian cultural needs and the green flower painting and the decorative style. This is the focus of this article. That is to find out the interaction and relationship between the Yuan green flower and the Western Asian culture, and the relationship between the Turkey ceramics and the Yuan green flower, to try to show that the potential influence of contemporary culture is not to find originality, but to generate language.
【作者單位】： 上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：K876.3

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本文編號(hào)：1990549