本文選題：綜合漆藝　切入點(diǎn)：觀念　出處：《西安美術(shù)學(xué)院》2012年碩士論文

【摘要】：中國漆藝術(shù)發(fā)展至當(dāng)下，已站在一個新的歷史當(dāng)口，新思想、新文化、新材料的沖擊，使這門古老而又時尚的藝術(shù)，充滿機(jī)遇與挑戰(zhàn)。 本文在對中國漆藝術(shù)當(dāng)下時態(tài)的研究與實(shí)踐中，就漆藝術(shù)發(fā)展中的困惑與問題爭論，提出“綜合漆藝”的概念，這是一個當(dāng)代漆藝術(shù)實(shí)驗(yàn)形態(tài)的概括，在具體談?wù)摗捌崴囆g(shù)”發(fā)展時又不可能切斷“歷史”的聯(lián)系來談“當(dāng)代”。中國漆藝術(shù)史是一個不斷演化的歷史，在這里包括藝術(shù)資源的擴(kuò)大、技藝性、形態(tài)方面的逐漸變化，并在歷史連貫“話語”敘述中透過一定形式語言和材料媒體傳達(dá)并延續(xù)下來�；诖�，本文從本體論角度，對綜合漆藝（實(shí)驗(yàn)形態(tài)）所呈現(xiàn)具體形質(zhì)入手，結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)觀念與時代精神，對綜合漆藝材料語言與表現(xiàn)進(jìn)行一次描述和梳理，找出一定的“話語”言說規(guī)律，以期對綜合漆藝的藝術(shù)語言與特點(diǎn)有一個更為深刻而明確的理解。 全文共分四章。第一章、漆藝術(shù)發(fā)展概述以及綜合漆藝的概念，在此章中循籍中國漆藝術(shù)發(fā)展精神提出和闡述了“綜合漆藝”這樣一個當(dāng)下概念，并就其使用與特點(diǎn)進(jìn)行了深入辨析。第二章、材料言說，就中國漆藝術(shù)發(fā)展過程中的材料語言從傳統(tǒng)漆藝（工藝形態(tài)）——漆畫（架上形態(tài)）——綜合漆藝（實(shí)驗(yàn)形態(tài)）演變，通過還原于當(dāng)時文化語境具體圖像作品的解讀，和作品的創(chuàng)作觀念的比較分析，從形式語言入手進(jìn)行論證和探討，以期能理出一個較為具體的脈絡(luò)。第三章、材料語言表現(xiàn)與創(chuàng)作研究，筆者從材料語言的精神性意義探尋，，關(guān)注當(dāng)代表達(dá)，并結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐，對綜合漆藝的發(fā)展做出一些實(shí)踐性思考，具有積極的參考作用。文章結(jié)論中，對綜合漆藝的實(shí)驗(yàn)探索做了展望，我想在當(dāng)代本土文化的建構(gòu)過程中，中國漆藝術(shù)的潛力將被更大限度的挖掘。
[Abstract]:The development of Chinese lacquer art to the present, has stood in a new historical moment, new ideas, new culture, new materials impact, make this ancient and fashionable art, full of opportunities and challenges.In the research and practice of the present tense of Chinese lacquer art, this paper puts forward the concept of "comprehensive lacquer art", which is a summary of the experimental form of contemporary lacquer art.When discussing the development of lacquer art, it is impossible to cut off the relation of history to talk about contemporary.The history of Chinese lacquer art is a history of continuous evolution, including the expansion of artistic resources, the gradual changes in artistic skills and forms,And in the historical coherent "discourse" narration through the certain form language and the material media conveys and continues down.Based on this, this paper describes and combs the language and performance of comprehensive lacquer art materials from the perspective of ontology, starting with the concrete appearance of comprehensive lacquer art (experimental form), combining the contemporary artistic concept and the spirit of the times.To find out a certain "discourse" rule of speech, in order to have a more profound and clear understanding of the artistic language and characteristics of comprehensive lacquer art.The full text is divided into four chapters.In the first chapter, the development of lacquer art and the concept of comprehensive lacquer art are summarized. In this chapter, the present concept of "comprehensive lacquer art" is put forward and expounded according to the spirit of development of Chinese lacquer art, and its use and characteristics are deeply differentiated and analyzed.The second chapter is about the material language in the development of Chinese lacquer art from traditional lacquer art (craft form) to lacquer painting (frame form-synthetic lacquer art (experimental form)).Through the interpretation of the specific image works in the cultural context at that time, and the comparative analysis of the creative ideas of the works, this paper demonstrates and discusses from the formal language, in order to work out a more specific context.The third chapter, the material language expression and the creation research, the author from the material language spiritual significance exploration, pays close attention to the contemporary expression, and unifies own creation practice, makes some practical thinking to the synthesis lacquer art development,Has the positive reference function.In conclusion, the author looks forward to the experimental exploration of comprehensive lacquer art. I think that the potential of Chinese lacquer art will be excavated to a greater extent in the process of constructing contemporary local culture.
【學(xué)位授予單位】：西安美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J527

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 賀昌娟;;材料介入當(dāng)代素描藝術(shù)中的語言表現(xiàn)[J];數(shù)位時尚(新視覺藝術(shù));2009年02期

2 葉劍;袁泉;;漆畫的材料語言[J];黑龍江史志;2010年09期

3 羅平;用材料思考——淺析材料語言在壁畫設(shè)計(jì)中的作用[J];裝飾;2002年03期

4 武貴文;現(xiàn)代壁畫的材料語言分析[J];文藝研究;2004年02期

5 呂冰;;淺談綜合材料裝飾畫中的材料運(yùn)用規(guī)律[J];科教文匯(下旬刊);2008年05期

6 任建民;;探尋漆畫材料語言[J];天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2009年02期

7 鄒啟華;現(xiàn)代纖維藝術(shù)的視覺語言特征[J];國外絲綢;2005年04期

8 李朝陽;;論材料語言在室內(nèi)空間中的運(yùn)用[J];裝飾;2006年10期

9 夏晶陽;;中西方雕塑材料語言之比較[J];美術(shù)大觀;2007年03期

10 張玲瑯;;淺論概念書籍設(shè)計(jì)的教學(xué)心得[J];藝術(shù)教育;2010年09期

相關(guān)會議論文 前3條

1 張寶貴;;環(huán)境藝術(shù)與裝飾混凝土隨想[A];中國硅酸鹽學(xué)會2003年學(xué)術(shù)年會論文摘要集[C];2003年

2 劉向娟;;觀念性——中國當(dāng)代雕塑現(xiàn)象研究[A];2006年當(dāng)代藝術(shù)與批評理論研討會論文集[C];2006年

3 徐建平;楊慶華;張玉興;;大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè) 推動縣域經(jīng)濟(jì)發(fā)展[A];中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)建設(shè)與發(fā)展初探[C];2010年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 魏榮歡;勇?lián)鐣?zé)任 傳承漆藝瑰寶[N];晉中日報(bào);2011年

2 王增兵;平遙“永隆”漆器成為中國馳名商標(biāo)[N];晉中日報(bào);2011年

3 沈陽軍區(qū)某高炮團(tuán)修理連士官 向南林;戰(zhàn)士學(xué)理論的好教材[N];解放軍報(bào);2008年

4 高嶺;超越自我的藝術(shù)[N];汕頭日報(bào);2006年

5 毛堯泉;藝術(shù)與科技的結(jié)合[N];大眾科技報(bào);2008年

6 記者王艷敏;漆線雕因其風(fēng)格獨(dú)特受矚目[N];中國黃金報(bào);2010年

7 羅雪村;城雕：城市的眼睛[N];中國文化報(bào);2005年

8 本報(bào)記者 肖維波;三月聚焦 小拍開槌[N];中國文化報(bào);2007年

9 王萌邋周珍;別樣工作室一樣精彩[N];中國文化報(bào);2008年

10 中共江蘇南京市下關(guān)區(qū)委組織部 許燕青;撰寫干部考察材料要“五化”并重[N];中國人事報(bào);2008年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 宋本蓉;非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)視野下的傳統(tǒng)手工技藝[D];中國藝術(shù)研究院;2010年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 白雪勇;“綜合漆藝”材料表現(xiàn)研究[D];西安美術(shù)學(xué)院;2012年

2 劉洋;論現(xiàn)代立體漆藝創(chuàng)作中的材料與工藝[D];西安美術(shù)學(xué)院;2011年

3 侯鳳翔;材料語言在當(dāng)代寫實(shí)繪畫中的應(yīng)用[D];中央美術(shù)學(xué)院;2010年

4 李鵬;現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究[D];蘇州大學(xué);2010年

5 李媛;再現(xiàn)輝煌——淺析如何繼承和發(fā)展中國漆藝[D];西安美術(shù)學(xué)院;2010年

6 陳琪;傳統(tǒng)漆藝之復(fù)興—漆藝與現(xiàn)代商業(yè)設(shè)計(jì)的融合[D];江西科技師范學(xué)院;2011年

7 周森;材料語言中的“意境”重述[D];中央美術(shù)學(xué)院;2011年

8 李玉娟;現(xiàn)代漆藝家具的裝飾效果及其工藝研究[D];東北林業(yè)大學(xué);2011年

9 田t熝

本文編號：1706978