本文關(guān)鍵詞：解構(gòu)主義建筑，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【設(shè)計(jì)教育】解構(gòu)主義建筑代表作品

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20世紀(jì)80年代，西方建筑界出現(xiàn)了一種被稱(chēng)為”解構(gòu)主義”的新思潮。它不僅質(zhì)疑現(xiàn)代建筑，還對(duì)現(xiàn)代主義以后出現(xiàn)的歷史主義、通俗主義的思潮持批評(píng)態(tài)度，試圖建立關(guān)于建筑存在方式的全新思考。

　　20世紀(jì)80年代，西方建筑界出現(xiàn)了一種被稱(chēng)為”解構(gòu)主義”的新思潮。它不僅質(zhì)疑現(xiàn)代建筑，還對(duì)現(xiàn)代主義以后出現(xiàn)的歷史主義、通俗主義的思潮持批評(píng)態(tài)度，試圖建立關(guān)于建筑存在方式的全新思考。

　　解構(gòu)主義建筑的得名，與兩次重要活動(dòng)有關(guān)：一次是1988年6月至8月，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了一個(gè)名為“解構(gòu)主義建筑”的七人作品展；另一次是同年7月，在倫敦泰特美術(shù)館舉行了一個(gè)名為“建筑與藝術(shù)中的解構(gòu)主義”的國(guó)際研討會(huì)。

　　解構(gòu)主義建筑與解構(gòu)主義哲學(xué)：在思想觀(guān)念上確實(shí)存在著某種關(guān)聯(lián)，一些解構(gòu)建筑師比較關(guān)注哲學(xué)，試圖將建筑納入更深層次的文化思考；而另一些解構(gòu)建筑師則不然，他們更加關(guān)注建筑形式與空間的全新創(chuàng)造。

　　解構(gòu)主義建筑的特點(diǎn)： 解構(gòu)主義最大的特點(diǎn)是反中心、反權(quán)威、反二元對(duì)抗、反非黑即白的理論。德里達(dá)本人對(duì)于建筑非常感興趣，他視建筑的目的是控制社會(huì)的溝通、交流，從廣義來(lái)看，建筑的目的要控制經(jīng)濟(jì)。因此，他認(rèn)為新的建筑、后現(xiàn)代的建筑應(yīng)該是要反對(duì)現(xiàn)代主義的壟斷控制，反對(duì)現(xiàn)代主義的權(quán)威地位，反對(duì)把現(xiàn)代建筑和傳統(tǒng)建筑對(duì)立起來(lái)的二元對(duì)抗方式。

　　解構(gòu)主義的代表作品

　　伯納德·屈米 巴黎拉維萊特公園

　　為處理拉維萊特公園開(kāi)發(fā)計(jì)劃的復(fù)雜性和不定性，屈米以“分解”的觀(guān)念在公園用地上建立起三個(gè)結(jié)構(gòu)系統(tǒng)：“面”系統(tǒng)，以一種表層結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)；“線(xiàn)”系統(tǒng)，用了許多連接線(xiàn)條和線(xiàn)性構(gòu)件；“點(diǎn)”系統(tǒng)，精心設(shè)計(jì)了許多小型構(gòu)筑物�！包c(diǎn)”、“線(xiàn)”、“面”三個(gè)系統(tǒng)，還無(wú)法控制公園的整體結(jié)構(gòu)。屈米將“點(diǎn)”系統(tǒng)上的10。8m見(jiàn)方的構(gòu)筑物放置在一個(gè)間距為120m的方網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上。構(gòu)筑物形式各異，，但紅色卻是唯一的保留顏色。在方網(wǎng)格有秩序地組織下，“點(diǎn)”系統(tǒng)及構(gòu)筑物具有了決定整個(gè)公園結(jié)構(gòu)的作用。至此，公園設(shè)計(jì)才由“分解”實(shí)現(xiàn)了三個(gè)迥然不同系統(tǒng)的“疊合”。

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【設(shè)計(jì)教育】解構(gòu)主義建筑代表作品

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20世紀(jì)80年代，西方建筑界出現(xiàn)了一種被稱(chēng)為”解構(gòu)主義”的新思潮。它不僅質(zhì)疑現(xiàn)代建筑，還對(duì)現(xiàn)代主義以后出現(xiàn)的歷史主義、通俗主義的思潮持批評(píng)態(tài)度，試圖建立關(guān)于建筑存在方式的全新思考。

　　扎哈·哈迪 香港頂峰俱樂(lè)部方案

　　這是標(biāo)志著哈迪德崛起的一個(gè)設(shè)計(jì)，在1982～1983年“香港之峰俱樂(lè)部”競(jìng)賽中，她獲得了一等獎(jiǎng)。方案的獲獎(jiǎng)與日本建筑大師磯崎新有很大的關(guān)系。正是磯崎新的慧眼，把她的方案從初審淘汰的名單中揀了回來(lái)，這之后一躍獲得首獎(jiǎng)。磯崎新在評(píng)價(jià)這個(gè)方案時(shí)說(shuō)： “我被她那獨(dú)特的表現(xiàn)和透徹的哲理性所吸引”。

　　這座建筑被設(shè)計(jì)成一系列巨大而抽象的花崗巖幾何體。4個(gè)巨大的管狀物抽象自山下的摩天樓形象，被躺倒戳入削去山尖的山頭。這件作品的驚人之處在于這些線(xiàn)形的管和人工地形之間體量的劇烈沖擊。4個(gè)管狀物相互扭曲，每個(gè)都帶有與它者沖突的意象。內(nèi)部功能單元結(jié)構(gòu)因此被打亂，墻被折疊或彎曲，封閉的空間被打開(kāi)，原有的正交格網(wǎng)崩潰。每個(gè)沖突都不盡相同，所以每個(gè)部分都以不同的方式破碎。上面的一對(duì)管狀物與下面的一對(duì)豎向拉開(kāi)，產(chǎn)生一個(gè)深深的空洞。在這個(gè)空洞處懸浮著入口的甲板、游泳池、浮動(dòng)平臺(tái)、小吃柜臺(tái)和圖書(shū)館等建筑單元。

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