“如畫（picturesque）”是源于18世紀英國的一種繪畫的美學觀念,進而演化為一種造園的方法,從18世紀中后期開始影響到了法國和德國的造園藝術(shù),甚至在19世紀影響了以約翰·拉斯金（John Ruskin,1819-1900）為代表持有的一種反修復的“如畫”遺產(chǎn)保護觀點�！叭绠嫞╬icturesque）”作為18世紀西方藝術(shù)理論中的最重要的美學理論之一,是英國乃至歐洲18世紀藝術(shù)及園林史上非常重要的概念,對英國造園藝術(shù)的影響長達一個多世紀,但“如畫（picturesque）”理論與園林實踐之間是一個復雜且相互影響的關(guān)系,且“如畫（picturesque）”這個觀念本身受其他很多因素（如風景畫、風景詩等）的影響,因此“如畫（picturesque）”的觀念不是一步到位的理論,也不是一成不變的,而是循循漸進形成的。準確來說,在18世紀之后,“如畫”的觀念和理論在不同階段、不同時期的解讀都不相同,相應(yīng)地反映在造園實踐上亦是如此,即在不同的時期有著不同的造園偏好。本文以“如畫（picturesque）”為中心,探討理論演變的過程、影響因素、造園實踐和設(shè)計特點,“如畫（picturesque... 

【文章來源】：西安建筑科技大學陜西省

【文章頁數(shù)】：155 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

吉爾平描述的18世紀之前花園與林園的區(qū)別

論文研究框架圖

西安建筑科技大學碩士學位論文20圖2.1《布魯克布思比爵士畫像》圖片來源：http://www.wikipedia.org英國的園林造園師開始采用一種方法來引導自然的動態(tài)過程，這種過程需要推進，但不會被組織或轉(zhuǎn)變成幾何形狀。17世紀的許多英國文豪竭力謳歌自然，早在著名詩人約翰彌爾頓(JohnMilton，1608-1674)①等詩人遙承古羅馬詩人對自然美的謳歌。1667年的史詩《失樂園》(ParadiseLost)中，花園的原始景象就作為理想世界的形象被展示出來，體現(xiàn)了人們對自然之美的極度向往。它有自然風景園的特色，其精華就是存在于自然界的自我流露中。而法國園林諸如凡爾賽宮和其他法國花園更多地被當作是一種圖錄，貴族階級在設(shè)計他們自己的花園時可以借鑒其中這個或那個細節(jié)，如迷宮、叢林、花壇或哈哈墻等。在這種社會環(huán)境下，藝術(shù)的吸引力開始從理性轉(zhuǎn)為想象力。2.1.2“如畫（picturesque）”的視覺感受過渡如上節(jié)所述，人們開始向往自然之美，在這種社會環(huán)境下，藝術(shù)的吸引力開始從理性轉(zhuǎn)為想象力�？死锼雇懈�·侯賽（ChristopherHussey，1899-1970年）認為通過畫家對自然風景的描繪性欣賞，所有藝術(shù)之間的聯(lián)系很緊密，詩歌、繪畫、園林、建筑以及旅行藝術(shù)已經(jīng)融合為一體的景觀藝術(shù)。這種組合可以被稱為“picturesque”②[2]。大約在1730年到1830年之間，每一種藝術(shù)都經(jīng)歷了如畫的階段，這是浪漫主義的前奏。它發(fā)生在一種藝術(shù)的吸引力從理性轉(zhuǎn)向想象力的時候，①約翰彌爾頓(JohnMilton,1608-1674)，英國詩人，思想家。英格蘭共和國時期曾出任公務(wù)員。因其史詩《失樂園》(ParadiseLost)和反對書報審查制的《論出版自由》而聞名于后世。②參見ChristopherHussey.ThePicturesque:StudiesinaPointofView[M].FrankCass&Co.Ltd,1927.


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