【摘要】：正什么是一座"中世紀(jì)大教堂"?什么是"哥特式藝術(shù)"?至今猶記得,20年前秋天的一個(gè)傍晚,當(dāng)我拖著沉重的行李,從混亂的地鐵站升上來,第一次走進(jìn)那個(gè)金色巴黎時(shí)的感覺。里沃利大街幽深筆直,像一道峽谷;兩旁樓房的樓層形成一道道橫向的直線,在柱廊拱券起伏節(jié)奏的有力帶動(dòng)下,把人們的視線,引向無盡的遠(yuǎn)方;市政廳連帶著它的十幾個(gè)圓塔,沐浴在夕陽中,那些矗立在空中、對(duì)稱展開的古典雕塑,正用它
【圖文】：

114美術(shù)研究〉A(chǔ)RTRESEARCH〉2017.2圖20(saintLubin)或布爾日善良的撒馬利亞人(BonSamaritain)主題玻璃窗，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在陽光愈發(fā)充足的那段時(shí)間中，非覆蓋性玻璃窗輻射度增大，于是清透的彩窗與覆蓋性彩窗之間的對(duì)比增強(qiáng)；在傍晚時(shí)分，這一對(duì)比減弱，顏色的亮度也明顯降低。此時(shí)，單灰色調(diào)畫的效果及種種精妙的細(xì)節(jié)再次顯現(xiàn)，不同色調(diào)(如綠和紫)的并置所帶來的細(xì)膩感也再度清晰起來。我們的一個(gè)感覺是，彩畫玻璃最適宜在中等強(qiáng)度的光線下觀看。[74]再比如：隨著自身輻射度的增強(qiáng)，趨向于將形象輪廓映襯得愈發(fā)鮮明，這樣制造出的與其說是形狀的縱深感，不如說是形狀的隔離感。而光線的緩緩減弱又使得畫面結(jié)構(gòu)變得漸漸緊湊起來，圖與底最終融為一體。光線退減到最后，相鄰顏色之間相互作用產(chǎn)生的色變效果消失，紅色被藍(lán)色浸染后形成的紫光也越來越模糊。彩畫玻璃與壁畫和細(xì)密畫極為不同的一點(diǎn)是，它營造的具象空間隨光線而變幻，其色組的平衡感甚至都隨之發(fā)生變動(dòng)。這樣的變化每時(shí)每刻都在窗玻璃表面上演，注意到這一點(diǎn)后，我們不難體會(huì)到三維幻視效果與彩畫玻璃的審美旨趣是多么格格不入。從其定義來講，彩畫玻璃便是二維藝術(shù)。因?yàn)樵谶@門藝術(shù)中，光線與玻璃和顏色兩種物質(zhì)緊密結(jié)合，使它們的樣貌不斷發(fā)生根本性的變化，而且這一變化是隨機(jī)的�？峙轮惺兰o(jì)沒有任何其他藝術(shù)手法能與二維空間概念如此相配了。所有的形象，所有的場(chǎng)景，都只是簡(jiǎn)單地被擺在一個(gè)帶顏色的底子之上，但圖底關(guān)系卻能在某些時(shí)刻完全顛倒過來�？傊�，這一關(guān)系會(huì)利用陽光的變化一次次重建內(nèi)部的平衡。因此，，天氣的變化、季節(jié)的輪回和時(shí)間的推移都在參與著圖像的塑造。[75]最后，是夏爾特大教堂圣厄斯塔什禮拜堂中的有趣?

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