本文關(guān)鍵詞：30年代海派作家對法國文化的接受，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：19世紀(jì)末至20世紀(jì)上半期,法國文化曾經(jīng)帶給中國文學(xué)界巨大影響,而其中影響最深的當(dāng)屬海派文學(xué),這一是開放性的時代契機與現(xiàn)代化大都市的形成。上海是最先開埠的城市之一。法國在上海設(shè)有法租界,投入了大量資金用于市政建設(shè),使得法國文化在上海的痕跡隨處可見,上海也因此得名為“東方巴黎”。二是因為30年代海派文學(xué)消費性與都市性特征有其法國淵源。從某種程度上說,法國作家筆下的巴黎為海派作家描摹上海提供了摹本。海派作家許多有留學(xué)法國或者學(xué)習(xí)法文的經(jīng)歷,也為他們進一步了解法國文化奠定了基礎(chǔ)。本文共分為三章。第一章主要概括30年代海派作家接受法國文化的前提條件:一是由于上海開埠使得封閉的上海變成了開放的上海,現(xiàn)代化進程大大加快,30年代的上海開放而包容,吸收了許多的外來文化,法國文化便是其中重要的組成部分;二是30年代的海派作家是有著法國文化淵源的,作為30年代海派文學(xué)創(chuàng)作群體重要成員的新感覺派三位作家——施蟄存、劉吶鷗與穆時英,有兩位曾在受法國天主教耶穌會獎學(xué)基金資助而創(chuàng)立的震旦大學(xué)讀書,學(xué)習(xí)法語,他們的文學(xué)創(chuàng)作與翻譯,深受這一學(xué)習(xí)經(jīng)歷的影響。第二章系統(tǒng)梳理30年代海派作家對法國文化接受的特點:一是接受法國文化范圍的多元性,二是厘清30年代海派作家接受法國文化對其創(chuàng)作的影響,三是30年代海派作家接受法國文化在創(chuàng)作中的本土化體現(xiàn)。第三章主要描述30年代海派作家接受法國文化對新時期以來海派文學(xué)的影響,雖然這二者之間相差近半個世紀(jì),但卻是一脈相承,人們不難從新時期以來海派文學(xué)中找到30年代海派文學(xué)的影子,30年代海派文學(xué)為新時期以來海派文學(xué)的城市描寫提供了一個摹本,正如當(dāng)初海派文學(xué)所面對的法國作家作品一樣。
【關(guān)鍵詞】：海派文學(xué) 法國文化 接受
【學(xué)位授予單位】：沈陽師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：I206.6
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-13
• 一、問題的提出8-9
• 二、研究現(xiàn)狀綜述9-13
• 第一章 30年代海派作家接受法國文化的前提13-19
• 一、開放性的時代契機與現(xiàn)代化大都市的形成13-16
• 二、30年代海派作家與法國文化的淵源16-19
• 第二章 30年代海派作家接受法國文化的特點19-33
• 一、30年代海派作家接受法國文化范圍的多元性19-21
• 二、30年代海派作家接受法國文化對其創(chuàng)作的影響21-28
• 三、30年代海派作家接受法國文化在創(chuàng)作中的本土化28-33
• 第三章 30年代海派作家接受法國文化對新時期以來海派文學(xué)的影響33-37
• 一、都市摹本的建立33-34
• 二、文化心態(tài)的延續(xù)34-37
• 結(jié)語37-38
• 參考文獻38-41
• 后記41-42
• 個人簡介42-43
• 在學(xué)期間公開發(fā)表論文及著作情況43

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本文編號：404304