王陽明的"戲曲有益風(fēng)化"論影響了晚明士人的曲體觀念,促使戲曲地位得以提升。陽明后學(xué)標(biāo)舉的"百姓日用"主張,促使戲曲題材日趨平民化。心學(xué)影響下的"風(fēng)情說"促使劇作家凸顯個人情性和趣味。"風(fēng)教說"則上承"文以載道",促使戲曲表現(xiàn)出含蓄蘊藉而又感化人心的力量;"風(fēng)情說"是"抒情言志"的延續(xù),突破了傳統(tǒng)詩教的規(guī)范,表現(xiàn)出人物的"意、趣、神、色"。兩種走向的交錯摻雜與較量融合,影響了中晚明劇壇的嬗變,對社會風(fēng)尚、文化變革、美學(xué)范式等要素產(chǎn)生影響,集中表現(xiàn)為戲曲觀念的正統(tǒng)化、創(chuàng)作的文人書憤特征、傳播的民間化傾向。

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