長期以來,現(xiàn)代詩學對漢語新詩音樂性的探討都主要聚焦于離開樂調(diào)而表現(xiàn)在文字本身的“徒詩”的音樂性;盡管近十幾年來學界出現(xiàn)了對現(xiàn)代“歌詩”問題的關注,但迄今鮮有對中國現(xiàn)代歌詩音樂性的深入研究報道,這是一個值得深入探索的重要問題。本文在重新發(fā)掘整理相關史料和尊重前人研究成果的基礎之上,試圖突破現(xiàn)代詩學對詩歌音樂性現(xiàn)有的批評模式,將晚清到1940年代的白話“新徒詩”和“新歌詩”作為研究對象,探討二者在現(xiàn)代化過程中形成的漢語新詩的音樂性。其中,本文所探討的“歌詩”主要是可歌唱的文人詩,強調(diào)“歌性-詩性”與“合樂”的理想文類旨趣;而“新詩”并不專指“五四”以來的“新詩”,而是指晚清到1940年代中國知識分子在面對新事物、新觀念時重新看待白話漢語詩歌而進行的新徒詩和新歌詩的創(chuàng)作實踐。本文的資料來源于山東省博物館、中央音樂學院、國家圖書館的珍貴館藏資料,以及在臺灣地區(qū)、英國、美國當?shù)厮鸭降囊皇仲Y料。在這樣的研究思路和視角下,一些之前詩學界鮮有涉及但卻十分重要的問題就被包羅進來,而一些已被討論的問題又重新獲得了新的詮釋。本文的研究分為兩大部分,第一部分是探究中國詩歌的音樂性傳統(tǒng)及其核心因素。根據(jù)古文字... 

【文章來源】：蘭州大學甘肅省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：196 頁

【學位級別】：博士

【部分圖文】：

《等過年》是詩譜11本文有關《樂法啟蒙》的資料和圖片均由中央音樂學院提供，特別感謝王英霄女士和孫金玉博士在獲取該歌集過程中提供的幫助

《賞花》詩譜

晚清到 194由一個弱拍長音起（對應中心組在安靜、平和的氣氛中徐徐程），這就對應著“（雪）消凍解風格（依舊是一組圍繞著主音掃徑完畢、花園中各景色仿佛到第三、四句的旋律中出現(xiàn)音，這從詩句中也能體現(xiàn)出來—徊”：賓客至，花園瞬間熱鬧起紛紛過墻去而又復回”一句堪了圖 1.3 中的節(jié)奏型：

【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國現(xiàn)代藝術歌曲中母親意象的原型研究[J]. 張璐,程金城.  蘭州大學學報(社會科學版). 2017(01)
[2]文法、修辭與意義——1920至1940年代關於漢字“多義性”的討論[J]. 鄭毓瑜.  人文中國學報. 2016(00)
[3]“歌詩”:一種文學體裁的復興[J]. 陸正蘭.  當代文壇. 2016(01)
[4]從“唱”到“說”——論朱自清新詩音樂性觀念的轉(zhuǎn)變[J]. 鄭成志.  福建師范大學學報(哲學社會科學版). 2013(05)
[5]周淑安的藝術歌曲創(chuàng)作[J]. 任秀蕾.  曲靖師范學院學報. 2013(01)
[6]明代歌詩考——兼論明代詩學的歌詩品質(zhì)[J]. 孫之梅.  文學評論. 2012(01)
[7]史詩時代的抒情聲音——江文也的音樂與詩歌（續(xù)）[J]. 王德威.  杭州師范大學學報(社會科學版). 2011(02)
[8]史詩時代的抒情聲音——江文也的音樂與詩歌[J]. 王德威.  杭州師范大學學報(社會科學版). 2011(01)
[9]歌謠、樂章、徒詩——論詩歌史的三大分野[J]. 錢志熙.  中山大學學報(社會科學版). 2011(01)
[10]中國現(xiàn)代文學起點在何時?[J]. 嚴家炎.  社會科學輯刊. 2010(04)

博士論文
[1]宋元詞曲遞變研究[D]. 劉芳.南京大學 2013
[2]問題史：中國新詩的音樂性（1917-1949）[D]. 張入云.復旦大學 2011
[3]20世紀上半葉中國音樂思潮研究[D]. 馮長春.中國藝術研究院 2005



本文編號：3228772