《三危遺風(fēng)》系列作品創(chuàng)作報(bào)告書
發(fā)布時(shí)間:2021-01-16 11:06
敦煌壁畫是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶。莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟共計(jì)五百余洞窟,自先秦至明清,經(jīng)由不同專業(yè)的畫工之手,歷經(jīng)千年時(shí)間的磨礪,為我們呈現(xiàn)出了一幅感人壯麗又滲透靈魂的繪卷。最令人動(dòng)容的不僅僅是宗教繪畫的規(guī)模之大和技巧之高的震撼,更是在時(shí)間長(zhǎng)河的沖刷下,他們蒙上了一層自然的造化,呈現(xiàn)出了與千年前不同的色彩表現(xiàn),大膽,震撼,神秘又瑰麗,每一筆都能感受到作者對(duì)宗教,對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)與專注!度_z風(fēng)》系列作品將壁畫的元素與特點(diǎn)進(jìn)行提煉,把壁畫特殊的裝飾手法運(yùn)用在陶瓷上,以陶瓷特有的材質(zhì)感,來(lái)襯托出壁畫題材神圣的主題情感。
【文章來(lái)源】:景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省
【文章頁(yè)數(shù)】:18 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
隋《佛說(shuō)法圖》
都將敦煌題材作為一個(gè)充滿靈魂和感情的源泉進(jìn)行創(chuàng)作,在陶瓷的優(yōu)秀作品出現(xiàn)!度_z風(fēng)》系列作品選題于莫高窟隋唐時(shí)期壁畫風(fēng)格。在中國(guó)古代史一座高峰,經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),道路暢通,交通便利,社會(huì)風(fēng)氣開放,萬(wàn)國(guó)來(lái)朝化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在這個(gè)時(shí)期的壁畫形象中,畫師并不追求在比例而是在對(duì)結(jié)構(gòu)理解之下進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)造,與整幅壁畫創(chuàng)作所相符的精適合,略帶著突出主題的夸張表現(xiàn),結(jié)構(gòu)的堅(jiān)實(shí)和畫面的自然生動(dòng),色,貼金絢爛,線條變化靈動(dòng)充滿韻律感。賦予了這一時(shí)期敦煌壁畫的生族文化交融中,這個(gè)時(shí)期的壁畫形成了由北周時(shí)期延續(xù)下來(lái)的“疏體”方傳統(tǒng)的“密體”繪畫風(fēng)格:疏體壁畫風(fēng)格簡(jiǎn)練概括,紅線黑底意蘊(yùn)靈莫高窟 302 窟東西兩側(cè)《佛說(shuō)法圖》(如圖 1);密體壁畫場(chǎng)景廣闊布輝煌,物象精致傳神,如隋代莫高窟 420 窟佛龕兩側(cè)上部《維摩詰經(jīng)變)。疏體與密體這兩種風(fēng)格就作為陶瓷創(chuàng)作《三危遺風(fēng)》系列的創(chuàng)作來(lái)一簡(jiǎn)練的繪畫風(fēng)格用新彩這種方式來(lái)展現(xiàn)敦煌這一經(jīng)典又連綿不絕美跡。敦煌帶給人的感動(dòng)絕不是一個(gè)時(shí)代,一本書可以講述完的,還有著在探索。
壁畫的制作一般以巖彩這種厚重的材質(zhì)為主的。以敦煌為代表的石窟壁畫其主要用色即是礦物顏料及當(dāng)?shù)仫L(fēng)化土色,礦物質(zhì)顏色顆粒粗糙,顏色穩(wěn)定,沉穩(wěn)厚重,才讓石窟壁畫在時(shí)間的流逝中得以保存并且有了歷史的積淀感(如圖 3、4)而在現(xiàn)代的重彩畫研究中,陶瓷新彩顏色與礦物質(zhì)顏色在性能上有著許多的相似之處,這讓新彩色與礦物質(zhì)色在使用上多了許多的共通之處。在陶瓷畫作品《三危遺風(fēng)》系列創(chuàng)作里,保留陶瓷材質(zhì)的特點(diǎn)同時(shí)借鑒敦煌壁畫制作繪畫工藝,用礦物色相仿的新彩色厚涂,并經(jīng)過(guò) 800℃的燒制,新彩料就會(huì)因?yàn)楦邷,產(chǎn)生變色和融合,這種窯變充滿變化和出乎意料的效果,宛若歷史沖刷下的壁畫,深沉而斑駁。這種效果在壁畫類題材創(chuàng)作時(shí)效果更加豐富出彩。瀝粉貼金是在壁畫中一種常見的裝飾手法,用以表現(xiàn)佛像、供養(yǎng)人的纓絡(luò)佩飾,工匠將泥漿在墻壁上堆砌起微微隆起的花紋,涂刷皮膠后貼上金箔,華貴美艷,精致又栩栩如生(如圖 5、6)。在作品《敦煌遺風(fēng)》系列中,使用巖彩畫中“燒箔”、“貼箔”的技法來(lái)對(duì)新彩進(jìn)行貼箔裝飾,并用生漆作為其中媒介,即能體現(xiàn)出新彩厚重多變的特點(diǎn),亦能留存敦煌古風(fēng)的遺韻。圖 3 新彩厚涂色彩變化 圖 4 三危山莫高窟原礦色
【參考文獻(xiàn)】:
博士論文
[1]敦煌藏經(jīng)洞山土繪畫品研究史[D]. 袁婷.蘭州大學(xué) 2012
本文編號(hào):2980718
【文章來(lái)源】:景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省
【文章頁(yè)數(shù)】:18 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
隋《佛說(shuō)法圖》
都將敦煌題材作為一個(gè)充滿靈魂和感情的源泉進(jìn)行創(chuàng)作,在陶瓷的優(yōu)秀作品出現(xiàn)!度_z風(fēng)》系列作品選題于莫高窟隋唐時(shí)期壁畫風(fēng)格。在中國(guó)古代史一座高峰,經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),道路暢通,交通便利,社會(huì)風(fēng)氣開放,萬(wàn)國(guó)來(lái)朝化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在這個(gè)時(shí)期的壁畫形象中,畫師并不追求在比例而是在對(duì)結(jié)構(gòu)理解之下進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)造,與整幅壁畫創(chuàng)作所相符的精適合,略帶著突出主題的夸張表現(xiàn),結(jié)構(gòu)的堅(jiān)實(shí)和畫面的自然生動(dòng),色,貼金絢爛,線條變化靈動(dòng)充滿韻律感。賦予了這一時(shí)期敦煌壁畫的生族文化交融中,這個(gè)時(shí)期的壁畫形成了由北周時(shí)期延續(xù)下來(lái)的“疏體”方傳統(tǒng)的“密體”繪畫風(fēng)格:疏體壁畫風(fēng)格簡(jiǎn)練概括,紅線黑底意蘊(yùn)靈莫高窟 302 窟東西兩側(cè)《佛說(shuō)法圖》(如圖 1);密體壁畫場(chǎng)景廣闊布輝煌,物象精致傳神,如隋代莫高窟 420 窟佛龕兩側(cè)上部《維摩詰經(jīng)變)。疏體與密體這兩種風(fēng)格就作為陶瓷創(chuàng)作《三危遺風(fēng)》系列的創(chuàng)作來(lái)一簡(jiǎn)練的繪畫風(fēng)格用新彩這種方式來(lái)展現(xiàn)敦煌這一經(jīng)典又連綿不絕美跡。敦煌帶給人的感動(dòng)絕不是一個(gè)時(shí)代,一本書可以講述完的,還有著在探索。
壁畫的制作一般以巖彩這種厚重的材質(zhì)為主的。以敦煌為代表的石窟壁畫其主要用色即是礦物顏料及當(dāng)?shù)仫L(fēng)化土色,礦物質(zhì)顏色顆粒粗糙,顏色穩(wěn)定,沉穩(wěn)厚重,才讓石窟壁畫在時(shí)間的流逝中得以保存并且有了歷史的積淀感(如圖 3、4)而在現(xiàn)代的重彩畫研究中,陶瓷新彩顏色與礦物質(zhì)顏色在性能上有著許多的相似之處,這讓新彩色與礦物質(zhì)色在使用上多了許多的共通之處。在陶瓷畫作品《三危遺風(fēng)》系列創(chuàng)作里,保留陶瓷材質(zhì)的特點(diǎn)同時(shí)借鑒敦煌壁畫制作繪畫工藝,用礦物色相仿的新彩色厚涂,并經(jīng)過(guò) 800℃的燒制,新彩料就會(huì)因?yàn)楦邷,產(chǎn)生變色和融合,這種窯變充滿變化和出乎意料的效果,宛若歷史沖刷下的壁畫,深沉而斑駁。這種效果在壁畫類題材創(chuàng)作時(shí)效果更加豐富出彩。瀝粉貼金是在壁畫中一種常見的裝飾手法,用以表現(xiàn)佛像、供養(yǎng)人的纓絡(luò)佩飾,工匠將泥漿在墻壁上堆砌起微微隆起的花紋,涂刷皮膠后貼上金箔,華貴美艷,精致又栩栩如生(如圖 5、6)。在作品《敦煌遺風(fēng)》系列中,使用巖彩畫中“燒箔”、“貼箔”的技法來(lái)對(duì)新彩進(jìn)行貼箔裝飾,并用生漆作為其中媒介,即能體現(xiàn)出新彩厚重多變的特點(diǎn),亦能留存敦煌古風(fēng)的遺韻。圖 3 新彩厚涂色彩變化 圖 4 三危山莫高窟原礦色
【參考文獻(xiàn)】:
博士論文
[1]敦煌藏經(jīng)洞山土繪畫品研究史[D]. 袁婷.蘭州大學(xué) 2012
本文編號(hào):2980718
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