【摘要】：本文主要闡述的是漆藝的傳統(tǒng)鑲嵌技法,以及傳統(tǒng)鑲嵌技法在當(dāng)代藝術(shù)中的變化與應(yīng)用。漆藝發(fā)展至今,在各個時代,都有人去努力探索漆藝的新的技法,為漆藝的發(fā)展做貢獻。他們順應(yīng)時代的發(fā)展,繼承與創(chuàng)新,是漆藝發(fā)展的重要因素與推動力。本文主要分三個章節(jié),首先我在文中簡單敘述了中國古代傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展脈絡(luò)。以鑲嵌技法的發(fā)展為主要路線,介紹了古代工藝中鑲嵌常用的鑲嵌材料,與表現(xiàn)方式,以及粘合材料。第二章是鑲嵌材料在當(dāng)代漆藝中的運用,在歷史的動蕩階段,漆藝的發(fā)展受到影響,曾經(jīng)停滯不前。在上世紀(jì)中期,終于在藝術(shù)家不斷的努力下獲得了新的生機并衍生出一個新的畫種,拓展了新的領(lǐng)域,漆藝得以繼續(xù)傳承與發(fā)展。既要改革創(chuàng)新又要保留住傳統(tǒng)的手工藝,是漆藝與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合的重點。我從鑲嵌技法與運用鑲嵌材料的手法角度,試分析了藝術(shù)家將鑲嵌技法用于當(dāng)代藝術(shù)的方式。將傳統(tǒng)的漆藝技法進行創(chuàng)新的同時反映出藝術(shù)家的觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變,他們將具有個性化的想法轉(zhuǎn)化為使人能夠感知到的,具體的事物。而漆藝也被用來作為表達觀念的“媒介”,展現(xiàn)出漆藝術(shù)更加廣闊的一面。最后一章是關(guān)于我自己的畢業(yè)創(chuàng)作,我的創(chuàng)作靈感來源與折紙藝術(shù)。折紙藝術(shù)同漆藝一樣是具有歷史沉淀的古老手工藝,因此二者的結(jié)合能更有力的表現(xiàn)出東方傳統(tǒng)文化和藝術(shù)精神。在制作手法上,我使用蛋殼鑲嵌的技法,幾乎鋪滿畫面,這是一種趣味性的選擇,也是實驗性的嘗試。鑲嵌材料在畫面中也被賦予新的解釋,它擺脫造型與顏色的束縛,更體現(xiàn)的是材料本身的藝術(shù)價值�？萍寂c經(jīng)濟的發(fā)展使得鑲嵌材料種類增加,藝術(shù)家面臨更多樣選擇,但是漆藝的當(dāng)代性不僅在于使用材料的多少與新舊,更重要的是采用傳統(tǒng)媒介進行創(chuàng)作時,發(fā)掘漆藝獨有的藝術(shù)語言去創(chuàng)作出具有當(dāng)代意識的作品。
【圖文】：

傳統(tǒng)鑲嵌工藝在當(dāng)代漆藝中的運用用來裝飾的工藝品了，漆器也不例外。19的一些漆器殘片朱紅底漆黑漆花紋，有的花的嫩綠色松石，并且個別漆器殘片上還貼有 1）這可能是目前知道的比較早的實例。在藝技法越發(fā)的嫻熟而茁壯成長。工藝的進步果，漆器的制作工藝與日俱增，隨著生產(chǎn)力。漆器受到社會各個階層的喜愛。漆器的顏亮光澤，質(zhì)感細膩，用于鑲嵌在漆器上的

傳統(tǒng)鑲嵌工藝在當(dāng)代漆藝中的運用元時期雕漆藝術(shù)發(fā)展迅速，剔紅，剔黑，剔犀的合宋代文人的詩畫情意，仿佛與國畫中的留白一質(zhì)樸而文雅。而值得一提的是 1970 年在北京后螺鈿鑲嵌漆器，即是廣寒宮圖黑漆盤殘片。（附回，檐牙高啄，葉似梧桐，纖云纏繞裊裊生煙。說；“殼片古者厚，而今者漸薄也。”根據(jù)推斷在變薄的趨勢，但目前還沒有確鑿的證據(jù)表明在元此這一發(fā)現(xiàn)具有重要的意義。這種薄螺鈿的鑲者的技術(shù)日益精湛，他們選取優(yōu)質(zhì)的螺鈿，打在曲面的漆器上也運用自如。這種螺鈿被稱為做出薄螺鈿漆器，，稱之曰“點螺”。
【學(xué)位授予單位】：魯迅美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J527

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本文編號：2656910