藝術(shù)貴在創(chuàng)新—陶瓷繪畫當(dāng)隨時(shí)代
發(fā)布時(shí)間:2020-04-18 05:22
【摘要】:中國(guó)是一個(gè)有著悠久歷史和藝術(shù)傳統(tǒng)的國(guó)家,中國(guó)畫和陶瓷是最能代表中國(guó)歷史文化的兩種特有的表現(xiàn)形式,他們猶如光彩奪目的明珠一直燦爛到迄今。而中國(guó)畫從誕生到發(fā)展,提高,完善經(jīng)歷了一千多年的歲月滄桑,在這一千多年的歲月磨練中,中國(guó)畫經(jīng)歷了許多畫派的興起和發(fā)展,風(fēng)格流派的變化,值得一提的是那些不甘于世俗,個(gè)性灑脫,有創(chuàng)新意識(shí)的革新派畫家及畫派,這是一個(gè)時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)。他們勇于創(chuàng)新的精神沖擊著當(dāng)時(shí)封建僵硬的文化,這種精神也深深影響到了陶瓷繪畫的發(fā)展。 本論文就以“創(chuàng)新”為主線,著重探尋了中國(guó)繪畫史上有著創(chuàng)新精神的畫家與流派對(duì)陶瓷繪畫發(fā)展的影響,重點(diǎn)闡述了創(chuàng)新意識(shí)在中國(guó)畫與瓷上繪畫中的重要性,從而得出結(jié)論---陶瓷繪畫當(dāng)隨時(shí)代。論文首先從中國(guó)畫與陶瓷繪畫的關(guān)系入手,以中國(guó)水墨畫與青花瓷器為例,著重說(shuō)明中國(guó)畫與陶瓷繪畫在中國(guó)文化中的重要地位,得出兩者是相互影響,相互應(yīng)用這一結(jié)論。其次,從石濤富有獨(dú)創(chuàng)性的繪畫理論及畫風(fēng)角度闡述其對(duì)陶瓷繪畫的影響;再者以明清時(shí)期極具創(chuàng)新精神的畫家徐渭,朱耷和“揚(yáng)州八怪”為例,力求表達(dá)出明清花鳥畫對(duì)民窯陶瓷繪畫的影響。隨后,結(jié)合正統(tǒng)和創(chuàng)新兩種思維形態(tài)之間的碰撞,分析現(xiàn)當(dāng)代的陶瓷繪畫的創(chuàng)新精神。最后,從創(chuàng)新意識(shí)出發(fā),說(shuō)明其對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫發(fā)展的啟示。
【圖文】:
民間瓷畫已經(jīng)順理成章的吸取了朱耷的創(chuàng)新性藝術(shù)。隨著筆法和風(fēng)格的不斷演變,繪畫技藝也在不斷完善,到了現(xiàn)當(dāng)代,民間瓷畫在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)上更新和發(fā)展,,以全新的觀念和奇特的創(chuàng)意,豐富的材料和精湛的技藝,出現(xiàn)了嶄新的陶瓷繪畫藝術(shù),繪畫種類豐富多彩,如圖24中這個(gè)青畫瓷盤《鯰魚圖》和青花釉里紅《年貴有余圖》,他們將傳統(tǒng)的大寫意畫進(jìn)行了創(chuàng)新形成了一種新的魚的繪畫方式。圖 24
樹(shù)干和樹(shù)枝都表現(xiàn)的極為抽象,風(fēng)采映人。這下面這兩幅稱為《雙清》水墨畫和青花釉里紅瓷瓶(如圖9,10)不正是兩者最好的體現(xiàn)嗎?因此,在瓷畫上我們可以看到,無(wú)論是梅蘭還是竹菊,,他們大都用筆恣縱,用墨大膽,不照搬封建傳統(tǒng),在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是很了不起的創(chuàng)新精神了!到了近現(xiàn)代,這種放任不羈的繪畫思想深深影響到了齊白石,黃賓虹,傅抱石,潘天壽,李可染等新的一代大師,他們留下的深深烙印在景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫中仍然是深刻的!爸樯桨擞选蹦送砬鍟r(shí)期景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)匾粋(gè)著名的畫家群體。當(dāng)時(shí)中國(guó)正處內(nèi)憂外患的動(dòng)蕩時(shí)期,但是面對(duì)國(guó)家的困難,他們不斷堅(jiān)持,將文人畫不斷創(chuàng)新,在學(xué)習(xí)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上,又吸取了民間的藝術(shù)養(yǎng)料,在當(dāng)時(shí)官窯瓷器壟斷的景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)中,猶如沙漠中一彎清新的綠洲,正如劉禹錫在他的詩(shī)句中提到:“千濤萬(wàn)漉雖辛苦,吹盡狂沙始得金”。①正是由于他們的堅(jiān)持,使景德鎮(zhèn)的?
【學(xué)位授予單位】:景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2011
【分類號(hào)】:J527
本文編號(hào):2631761
【圖文】:
民間瓷畫已經(jīng)順理成章的吸取了朱耷的創(chuàng)新性藝術(shù)。隨著筆法和風(fēng)格的不斷演變,繪畫技藝也在不斷完善,到了現(xiàn)當(dāng)代,民間瓷畫在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)上更新和發(fā)展,,以全新的觀念和奇特的創(chuàng)意,豐富的材料和精湛的技藝,出現(xiàn)了嶄新的陶瓷繪畫藝術(shù),繪畫種類豐富多彩,如圖24中這個(gè)青畫瓷盤《鯰魚圖》和青花釉里紅《年貴有余圖》,他們將傳統(tǒng)的大寫意畫進(jìn)行了創(chuàng)新形成了一種新的魚的繪畫方式。圖 24
樹(shù)干和樹(shù)枝都表現(xiàn)的極為抽象,風(fēng)采映人。這下面這兩幅稱為《雙清》水墨畫和青花釉里紅瓷瓶(如圖9,10)不正是兩者最好的體現(xiàn)嗎?因此,在瓷畫上我們可以看到,無(wú)論是梅蘭還是竹菊,,他們大都用筆恣縱,用墨大膽,不照搬封建傳統(tǒng),在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是很了不起的創(chuàng)新精神了!到了近現(xiàn)代,這種放任不羈的繪畫思想深深影響到了齊白石,黃賓虹,傅抱石,潘天壽,李可染等新的一代大師,他們留下的深深烙印在景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫中仍然是深刻的!爸樯桨擞选蹦送砬鍟r(shí)期景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)匾粋(gè)著名的畫家群體。當(dāng)時(shí)中國(guó)正處內(nèi)憂外患的動(dòng)蕩時(shí)期,但是面對(duì)國(guó)家的困難,他們不斷堅(jiān)持,將文人畫不斷創(chuàng)新,在學(xué)習(xí)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上,又吸取了民間的藝術(shù)養(yǎng)料,在當(dāng)時(shí)官窯瓷器壟斷的景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)中,猶如沙漠中一彎清新的綠洲,正如劉禹錫在他的詩(shī)句中提到:“千濤萬(wàn)漉雖辛苦,吹盡狂沙始得金”。①正是由于他們的堅(jiān)持,使景德鎮(zhèn)的?
【學(xué)位授予單位】:景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2011
【分類號(hào)】:J527
【引證文獻(xiàn)】
相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條
1 閆春鳳;當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫現(xiàn)狀考析[D];景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院;2013年
本文編號(hào):2631761
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