【摘要】：由于陶瓷材料的局限性,使得人們對于陶瓷材料的認(rèn)知較傳統(tǒng),隨著當(dāng)代藝術(shù)家的介入,創(chuàng)作了陶瓷與材料結(jié)合的作品,促進(jìn)了陶瓷作品更加豐富和多元化,引起了人們對陶瓷材料的重視和關(guān)注,每種材料都有不同的特點,藝術(shù)家要把握每種材料的特點和優(yōu)點,充分發(fā)揮它們的作用并運用到陶瓷創(chuàng)作之中,中國的陶瓷基本技法,其中捏塑作為最早出現(xiàn)的成型技術(shù),始終貫穿于陶瓷的發(fā)展歷史中,同時捏塑的可變性,手具有較強的塑造能力,相對于其他的成型方式更具特點,作品的表達(dá)更加靈活、形象性,綜合材料在陶藝創(chuàng)作中的應(yīng)用,是作者感受觀念和美學(xué)的多元化表達(dá)。然而,由于泥自身特性的限制,雖然可以模仿其他材料,但仍然存在諸如顏色,亮度,透明度和柔軟性差的問題。綜合材料的結(jié)合可以最大化藝術(shù)的語言和表現(xiàn)潛力,并吸收古人的財富,將珍貴的遺產(chǎn)與豐富的現(xiàn)代材料融為一體,是一種創(chuàng)新的選擇。本文結(jié)合圖像,文獻(xiàn)和理論,將捏塑與綜合材料的概況和背景,不同材料的特征及使用以及捏塑和綜合材料相結(jié)合的表現(xiàn)形式及主要結(jié)合的作品幾大探討點來對本文進(jìn)行分析研究。通過對本文的研究,以期望人們對陶藝創(chuàng)作能有重新的認(rèn)識,用技法和材料本身的生命力打開全新的陶藝空間,尋求平衡與超越,喚醒沉睡,打開未知,它為進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作提供了不同的視角。
【圖文】：

西安半坡遺址，盛水器,人頭壺

造出千人千面的奇景以及各種漢墓中的騎傭與侍女傭，，生活享樂的宴飲俑。到后期慢慢演變“河南輝縣百泉區(qū)東漢墓中出土的一批動物陶塑（如圖 3），可謂寫盡了各種動物的不同姿態(tài)和性格。”[2]，“所見的陶犬，有的昂首正
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J527

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本文編號：2590883