本文關(guān)鍵詞：白色獨木舟

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【摘要】：彼得·多伊格是英國當代畫壇最具影響力的油畫家之一,同時他是繼大衛(wèi)·霍克尼之后,在架上繪畫重新彰顯獨特生命力的藝術(shù)家。彼得·多伊格的作品中不僅蘊含著繪畫性的回歸,而且擁有著自己獨具個人精神特色的繪畫風格。其實早在1993年他就獲得了約翰摩爾獎,1994年并獲得了特納獎的提名。在觀念藝術(shù)漸漸式微的當下,這既是他個人創(chuàng)作的藝術(shù)特點,又是整個藝術(shù)發(fā)展的大趨勢。多伊格以自己獨特的繪畫觀念吸引著當代藝術(shù)家和評論家。直到2007年,多伊格的作品《白色獨木舟》以高價被拍下的同時,創(chuàng)造了在世歐洲藝術(shù)家作品拍賣的最高記錄,這才引起了全球藝術(shù)界和媒體的廣泛關(guān)注。本論文以“白色獨木舟”的系列作品為線索,探究彼得·多伊格獨特的繪畫藝術(shù)以及對孤獨情緒和人性的表達。筆者通過以下三個章節(jié)進行研究:第一章以當代藝術(shù)收藏家查爾斯·薩奇推出的“感性”和“繪畫的勝利”兩個展覽作為開端,了解英國當代藝術(shù)的發(fā)展并使其作為彼得·多伊格嶄露頭角的標志,隨之又與英國當代青年藝術(shù)家(YBA)進行比較,發(fā)現(xiàn)多伊格繪畫風格的形成及獨到之處。第二章是本論文的重點章節(jié),本章試圖從精神、圖式和審美三個角度尋找“白色獨木舟”下暗藏的線索。精神線索:主要從多伊格“游牧”式的經(jīng)歷、電影《黑色星期五》產(chǎn)生的夢幻與恐懼以及當下人所不可避免的孤獨與封閉三個方面研究。圖示線索:首先從電影圖像是如何轉(zhuǎn)化成反復變形的獨木舟開始研究,然后將經(jīng)典的古典作品《密蘇里州的毛皮商人》與“白色獨木舟”進行比較分析,最后對當代藝術(shù)家為什么喜歡畫系列的作品進行深思。審美線索:主要將古典繪畫與多伊格的繪畫在審美上進行論述,以及對于世紀末情懷表達的不同體現(xiàn)。第三章,從野外空間的現(xiàn)代建筑、冰雪彌漫的北國風光和特立尼達的熱帶雨林三個角度對彼得·多伊格獨特的主題選擇進行分析,然后從彌漫的雪花、水平的分割和失控的斑點三個角度對多伊格迷幻神秘的繪畫語言進行研究。彼得·多伊格通過美艷的色彩搭配和獨特的觀察視角,在層層覆蓋的顏色和交錯的肌理變化中呈現(xiàn)出迷幻的視覺效果。作品中那些帶有強烈個人印跡的主題選擇,將觀者引入了一個個從未探尋過的領(lǐng)域,絢麗迷幻的色彩蒸餾出現(xiàn)代人眼睛無法忍受的誘惑。同一主題的反復變形讓原本普通的題材更加神秘莫測,然而孤獨的情緒卻如出一轍。對于大多數(shù)人來說,孤獨的情緒或許是消極的、黑暗的、無助的,而從多伊格的作品中流露出來的反而是一種積極的、激勵的、充滿希望的,多伊格更想用這些看似消極的元素來表現(xiàn)出內(nèi)心意識的積極方面。用藝術(shù)作品的感染力去推動人性的豐富完善,推動人性自由和諧的發(fā)展,以藝術(shù)的美激活人性的美。
【關(guān)鍵詞】：白色獨木舟 線索 主題選擇 繪畫語言 孤獨 人性
【學位授予單位】：曲阜師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J213
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 引言8-9
• 第一章 順勢而出嶄露鋒芒9-14
• 第一節(jié) 彼得·多伊格與查爾斯·薩奇9-10
• 第二節(jié) 彼得·多伊格與英國當代青年藝術(shù)家10-14
• 第二章 淺析“白色獨木舟”的三條線索14-32
• 第一節(jié) 孤獨神秘的精神線索14-20
• 一、“游牧”式的經(jīng)歷14-16
• 二、夢幻與恐懼交替的影像16-18
• 三、當下共同的孤獨與封閉18-20
• 第二節(jié) 多種來源的圖式線索20-29
• 一、電影圖像的轉(zhuǎn)換與呈現(xiàn)20-24
• 1、電影圖像與繪畫的時空轉(zhuǎn)換20-21
• 2、反復變形的獨木舟21-24
• 二、古典圖像的“挪用”24-27
• 1、《一百年前》再現(xiàn)了《密蘇里州的毛皮商人》24-26
• 2、靈感的“挪用”26-27
• 三、系列圖像的沉思27-29
• 1、追求印象深刻的震撼性27-28
• 2、追求人性最完整的表達28-29
• 第三節(jié) 生澀與和諧的審美線索29-32
• 一、唯美的與生澀的29-30
• 二、世紀末情懷30-32
• 第三章 獨特的主題選擇與迷幻的繪畫語言32-44
• 第一節(jié) 獨特視角的主題32-39
• 一、野外空間的現(xiàn)代建筑32-34
• 二、冰雪彌漫的北國風光34-36
• 三、特立尼達的熱帶雨林36-39
• 第二節(jié) 迷幻的繪畫語言39-44
• 一、捕捉彌漫的雪花39-40
• 二、凝望水平的分割40-41
• 三、失控的斑點41-44
• 結(jié)論44-45
• 參考文獻45-47
• 在校期間的研究成果及發(fā)表的學術(shù)論文47-48
• 致謝48

【相似文獻】

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1 林精華;是是非非彼得堡[J];中國審計;2003年Z1期

2 A.K.P懷牌蹩品，

本文編號：970495