本文關(guān)鍵詞：十一屆和十二屆全國美展水彩獲獎(jiǎng)作品分析

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【摘要】：全國美展作為中國最具有權(quán)威性質(zhì)和最具有影響力效果的綜合性美術(shù)展覽,展示著中國美術(shù)創(chuàng)作的最新動(dòng)態(tài)和最高發(fā)展水平,也詮釋著中國美術(shù)各個(gè)門類發(fā)展的最新趨勢,可以說是美術(shù)界的一個(gè)最具權(quán)威性和觀賞性的盛會(huì),是國內(nèi)在美術(shù)界取得成果的展示的一個(gè)最高殿堂。對于參加全國第十一屆和十二屆全國美術(shù)展覽的獲獎(jiǎng)水彩作品,不僅在取得了良好的學(xué)術(shù)效果和藝術(shù)效果的同時(shí),在社會(huì)各界也產(chǎn)生了廣泛的影響。筆者覺得,在取得一定成就的同時(shí),在未來的發(fā)展方面也存在著一定的問題,在這里提出幾點(diǎn)個(gè)人看法。首先在成就方面,這兩次的全國美展,在作品上取得了相當(dāng)?shù)某删?無論是在技法方面還是在藝術(shù)成就方面,亦或是思想內(nèi)涵方面都取得了令人驕傲的成就。第一點(diǎn)就是突破了“習(xí)作小品”的范疇,大幅或是長篇的作品開始出現(xiàn),改變了過去水彩畫創(chuàng)作在篇幅上的局限性;第二,作者開始反思社會(huì)與自認(rèn),人與自然的關(guān)系,更深層次的開始思考工業(yè)化與生態(tài)的關(guān)系,這是創(chuàng)作思想的進(jìn)步。第三,從第十一屆和十二屆兩次全國美展的作品方面可以看出來,當(dāng)代中國水彩畫創(chuàng)作者們越來越深層次的去思考創(chuàng)作的主旨,越來越將作品賦予靈魂性,這是中國水彩畫創(chuàng)作的進(jìn)步,也是中國水彩畫創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志�？偨Y(jié)起來就是我們當(dāng)代中國的水彩畫作品越來越富有思想內(nèi)涵和文化底蘊(yùn),雖然在當(dāng)代生活的潮流與現(xiàn)實(shí)中有著些許的游離和徘徊。但從整體角度分析,這兩節(jié)全國美展的水彩畫作品已經(jīng)逐步貼近了俄羅斯文學(xué)藝術(shù)理論家車爾尼雪夫斯基最早且完整闡述的“藝術(shù)源于生活而高于生活”的理論。這項(xiàng)理論可以說是各方面藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)指導(dǎo)和基本理論,這一簡單和基礎(chǔ)的理論可以說是藝術(shù)發(fā)展史上無法回避的一個(gè)問題,同時(shí)也是我國藝術(shù)發(fā)展所面臨的一個(gè)重大問題,這個(gè)問題將長久的持續(xù),并且成為藝術(shù)發(fā)展史上過去、現(xiàn)在和將來所需要面臨和解決的一個(gè)難題;其次,過分的追求美術(shù)作品的展覽性效果雖然大有改善但依然存在,但卻也忽略了美術(shù)創(chuàng)作本身的價(jià)值,缺乏傳統(tǒng)水彩美術(shù)作品的生活性元素,寫生性效果表現(xiàn)的不夠強(qiáng)烈,從而降低了作品本身的審美效果和藝術(shù)表現(xiàn)力。最后,水彩畫最為一種源于西方而近代傳入中國的一門美術(shù)學(xué)科,無論是過去還是現(xiàn)在,都需要一個(gè)強(qiáng)烈的文化融入過程,一種藝術(shù)門類的發(fā)展和產(chǎn)生,都是一個(gè)漫長曲折復(fù)雜的斗爭過程。因此,我們在學(xué)習(xí)西方文化的同時(shí),也需要融入我們本土傳統(tǒng)文化的范疇和氛圍,這可以說是當(dāng)代美術(shù)人的一部分時(shí)代責(zé)任和歷史使命。這就要求我們在進(jìn)行水彩畫作創(chuàng)造的同時(shí),融入中國傳統(tǒng)文化的精髓和歷史底蘊(yùn)。筆者認(rèn)為,以博大精深中華文化和現(xiàn)實(shí)生活作為水彩藝術(shù)作品創(chuàng)作的立足之本,在借鑒西方先進(jìn)方式的同時(shí),更應(yīng)該不失自己的本色,冷靜的面對時(shí)代飛速發(fā)展所造成的物欲橫流,把握時(shí)代發(fā)展的節(jié)奏和歷史前進(jìn)的脈搏,使水彩作品創(chuàng)作具有高超的“精”、“氣”、“神”支撐。在從傳統(tǒng)的中國水墨畫中學(xué)習(xí)和借鑒的同時(shí),借鑒多元化發(fā)展的元素,保持自己的特色,從各個(gè)方面汲取營養(yǎng),從而達(dá)到提升自我和藝術(shù)升華的目的。
【關(guān)鍵詞】：十一屆全國美展 十二屆全國美展 水彩畫獲獎(jiǎng)作品 未來
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J215
【目錄】：

• 摘要6-8
• Abstract8-10
• 第一章 緒論10-17
• 一、研究背景和研究意義10-11
• （一）研究背景10
• （二）研究意義10-11
• 二、國內(nèi)外相關(guān)研究綜述11-15
• （一）國外相關(guān)研究11-12
• （二）國內(nèi)相關(guān)研究12-15
• 三、研究內(nèi)容和研究方法15-16
• （一）研究內(nèi)容15-16
• （二）研究方法16
• 四、文章的創(chuàng)新之處16-17
• 第二章 中國水彩畫展覽歷程17-26
• 一、中國水彩畫發(fā)展歷程17-19
• （一）萌芽期的中國水彩畫17-19
• 二、革興期全國性的中國水彩畫19-24
• （一）時(shí)代定義19-20
• （二）畫展特點(diǎn)20-23
• （三）水彩畫壇的春天23-24
• 三、第十一和十二屆全國水彩畫展覽24-26
• 第三章 第十一和十二屆全國美展水彩獲獎(jiǎng)作品整體分析26-33
• 一、全國美展水彩獲獎(jiǎng)作品風(fēng)格分析26-29
• （一）突破了“習(xí)作小品”水彩創(chuàng)作偏見26-27
• （二）注重時(shí)代性和創(chuàng)新性27-29
• 二、全國美展水彩獲獎(jiǎng)作品意境分析29-33
• （一）凸顯畫者的文化反思29-30
• （二）思考工業(yè)與生態(tài)兼容30-31
• （三）表現(xiàn)社會(huì)人文關(guān)懷31-33
• 第四章 第十一和十二屆全國美展水彩獲獎(jiǎng)作品分析33-38
• 一、光影與視覺造型的塑造33-34
• 二、光影約束構(gòu)圖34-36
• 三、光線凸顯氛圍36-38
• 第五章 水彩獲獎(jiǎng)作品的創(chuàng)新性其它技法分析38-47
• 一、傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新38-42
• （一）層涂與肌理38-40
• （二）水份的“留空”與渲染40-42
• 二、“新技法的運(yùn)用”42-47
• （一）寫實(shí)與表現(xiàn)主義兼容42-45
• （二）綜合材料的“跨界”45-47
• 結(jié)論47-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文50-52
• 致謝52

【相似文獻(xiàn)】

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6 盧p，

本文編號(hào)：969048