本文關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境中的室內(nèi)設(shè)計(jì)研究

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【摘要】：室內(nèi)設(shè)計(jì)不僅是一種物質(zhì)生產(chǎn)，更具有社會(huì)、文化和藝術(shù)方面的特質(zhì)，正是這些特質(zhì)使室內(nèi)設(shè)計(jì)獲得了越來(lái)越多無(wú)法預(yù)計(jì)的意義。本文擬將室內(nèi)設(shè)計(jì)置于現(xiàn)代藝術(shù)的語(yǔ)境下進(jìn)行系統(tǒng)研究，探求兩者間的關(guān)聯(lián)，并依據(jù)現(xiàn)代藝術(shù)的歷史發(fā)展脈絡(luò)，通過(guò)藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的美學(xué)共性研究、現(xiàn)代藝術(shù)的觀念對(duì)室內(nèi)空間形態(tài)影響的整體性研究、現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)影響的個(gè)案研究以及典型研究，論證現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響以及兩者的互相滲透關(guān)系。本文擬通過(guò)剖析這一典型的歷史片斷，提煉并推導(dǎo)出室內(nèi)設(shè)計(jì)在藝術(shù)語(yǔ)境下的理論積淀成果，并通過(guò)具體史實(shí)案例的深入分析將理論成果與室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)踐進(jìn)行有效鏈接與轉(zhuǎn)化，以確立本文研究的理論價(jià)值。 現(xiàn)代藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的美學(xué)共性研究主要通過(guò)藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想、美學(xué)觀念的整理與分析，確立了最具代表性的“抽象主義思潮”、“構(gòu)想未來(lái)”、“研判性”、“新穎性”和“話語(yǔ)意識(shí)”五個(gè)美學(xué)共性，并逐一展開(kāi)分析，重點(diǎn)就抽象主義思潮與話語(yǔ)意識(shí)兩個(gè)方面進(jìn)行了深入的剖析與論證，為本文的研究確立了美學(xué)的起點(diǎn)。 在此基礎(chǔ)之上，本文切入室內(nèi)空間形態(tài)發(fā)展這一核心領(lǐng)域，選取了“元素化思潮”與“同時(shí)性”兩個(gè)典型的現(xiàn)代藝術(shù)觀念，展開(kāi)其對(duì)室內(nèi)空間形態(tài)影響的整體性研究。這部分的研究填補(bǔ)了室內(nèi)設(shè)計(jì)研究領(lǐng)域的一處空白。首先通過(guò)元素的繪畫(huà)源流、元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的引入以及元素化思潮在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的演進(jìn)，論證了元素化思潮對(duì)室內(nèi)空間形態(tài)構(gòu)成的影響。其次通過(guò)繪畫(huà)的時(shí)空觀以及室內(nèi)設(shè)計(jì)的時(shí)空觀的梳理，從室內(nèi)空間的視看方式（觀者角度）以及室內(nèi)空間的組織方式（設(shè)計(jì)師角度）兩個(gè)方面論證了基于同時(shí)性觀念的現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)空間形態(tài)的影響。 基于藝術(shù)觀念維度上對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)影響下的室內(nèi)設(shè)計(jì)空間形態(tài)的整體認(rèn)知，并依據(jù)現(xiàn)代藝術(shù)思潮發(fā)展的時(shí)間軌跡，論文就現(xiàn)代藝術(shù)思潮對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響展開(kāi)個(gè)案的詳細(xì)解讀。重點(diǎn)論證了立體主義、未來(lái)主義、表現(xiàn)主義、風(fēng)格派、純粹主義、構(gòu)成主義六大藝術(shù)思潮對(duì)于藝術(shù)思維的革新與拓展以及它們?yōu)楝F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)提供的設(shè)計(jì)手法上的諸多啟示，特別是藝術(shù)家的藝術(shù)手段中所暗含的類(lèi)比于室內(nèi)設(shè)計(jì)的構(gòu)思理念與手法。具體而言，主要包括立體主義的繪畫(huà)語(yǔ)法的確立與嶄新的空間觀念對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的啟示、以機(jī)械動(dòng)感與物力論為紐帶的未來(lái)主義實(shí)踐、表現(xiàn)主義繪畫(huà)與室內(nèi)設(shè)計(jì)在哲學(xué)、團(tuán)體與展覽的組構(gòu)范式以及“整體藝術(shù)”教學(xué)上的相似性以及表現(xiàn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展上所體現(xiàn)出來(lái)的前瞻性、風(fēng)格派繪畫(huà)技法與室內(nèi)設(shè)計(jì)手法的對(duì)應(yīng)性、純粹主義繪畫(huà)與室內(nèi)設(shè)計(jì)在風(fēng)格演變上的平行性以及構(gòu)成主義在結(jié)構(gòu)、材料、空間等方面為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供的方法。這部分的研究剖析了室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的內(nèi)部與外部動(dòng)因，較為全面而系統(tǒng)地闡述了現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境下的室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r。這部分的研究開(kāi)拓了室內(nèi)設(shè)計(jì)研究的新視野，即示范了以藝術(shù)為視野來(lái)研究室內(nèi)設(shè)計(jì)的研究方法，既豐富了室內(nèi)設(shè)計(jì)理論研究的現(xiàn)有成果，也確立了室內(nèi)設(shè)計(jì)理論研究的方法論價(jià)值。 最后本文選取包豪斯作為一個(gè)典型的案例研究，是在前文分化研究基礎(chǔ)上的整合研究。重點(diǎn)論證了上述現(xiàn)代藝術(shù)思潮在包豪斯的更迭所導(dǎo)致的包豪斯教學(xué)與思想觀念的轉(zhuǎn)變。特別是包豪斯室內(nèi)設(shè)計(jì)革新的研究在包豪斯的個(gè)案研究上具有開(kāi)創(chuàng)意義，通過(guò)包豪斯室內(nèi)設(shè)計(jì)的歷程、室內(nèi)設(shè)計(jì)教育和室內(nèi)設(shè)計(jì)思想三個(gè)角度進(jìn)行了包豪斯室內(nèi)設(shè)計(jì)的專(zhuān)門(mén)研究，，對(duì)以往將包豪斯建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)等同起來(lái)，將包豪斯建筑灰白色、立方體的特質(zhì)直接延展于包豪斯室內(nèi)設(shè)計(jì)的長(zhǎng)期誤讀進(jìn)行了糾正，確立了包豪斯室內(nèi)設(shè)計(jì)的革新價(jià)值。 本文旨在通過(guò)室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)典型的歷史時(shí)期的研究，在歷史的研究中得到未來(lái)發(fā)展的啟示，扭轉(zhuǎn)室內(nèi)設(shè)計(jì)的技術(shù)泛化現(xiàn)象，并使室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性的還原。 全文約145千字，140余幅圖
【關(guān)鍵詞】：現(xiàn)代藝術(shù) 室內(nèi)設(shè)計(jì) 空間 元素 同時(shí)性
【學(xué)位授予單位】：南京林業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：TU238.2;J205
【目錄】：

• 致謝3-4
• 摘要4-5
• Abstract5-10
• 1 前言10-15
• 1.1 綜述10-11
• 1.1.1 選題背景10
• 1.1.2 課題研究的意義10-11
• 1.1.3 相關(guān)名詞11
• 1.2 研究概況11-12
• 1.2.1 國(guó)外理論與文獻(xiàn)11-12
• 1.2.2 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀12
• 1.3 關(guān)于本文的研究12-15
• 1.3.1 研究框架12
• 1.3.2 研究?jī)?nèi)容12-13
• 1.3.3 研究方法13-15
• 2 現(xiàn)代藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的美學(xué)共性研究15-28
• 2.1 抽象主義思潮15-18
• 2.1.1 抽象主義的概念15
• 2.1.2 抽象主義思潮的背景15-16
• 2.1.3 抽象主義的發(fā)展脈絡(luò)16
• 2.1.4 抽象主義思潮的陣營(yíng)及其觀念16-18
• 2.2 構(gòu)想未來(lái)18-19
• 2.2.1 藝術(shù)家的未來(lái)意識(shí)18
• 2.2.2 建筑師與藝術(shù)家的共識(shí)18-19
• 2.3 研判性19-21
• 2.3.1 藝術(shù)作為研究的觀念19-20
• 2.3.2 室內(nèi)設(shè)計(jì)的研判觀念20-21
• 2.4 新穎性21-22
• 2.4.1 新穎的概念21
• 2.4.2 藝術(shù)與建筑的新精神21-22
• 2.5 話語(yǔ)意識(shí)22-27
• 2.5.1 藝術(shù)話語(yǔ)建構(gòu)的源流與現(xiàn)狀23
• 2.5.2 話語(yǔ)的形態(tài)23-27
• 2.5.3 藝術(shù)話語(yǔ)的發(fā)展27
• 2.6 小結(jié)27-28
• 3 現(xiàn)代藝術(shù)觀念對(duì)室內(nèi)空間形態(tài)影響的整體性研究28-46
• 3.1 從繪畫(huà)元素到空間的形態(tài)構(gòu)成28-33
• 3.1.1 元素化思潮的源流：從布朗到加代28-29
• 3.1.2 元素化思潮的演進(jìn)29-33
• 3.2 從繪畫(huà)的同時(shí)性到室內(nèi)空間的視看與組織33-45
• 3.2.1 時(shí)空觀念的提出33-34
• 3.2.2 繪畫(huà)中的時(shí)空觀念34-35
• 3.2.3 室內(nèi)設(shè)計(jì)中的時(shí)空觀念35-37
• 3.2.4 從繪畫(huà)的同時(shí)性到室內(nèi)空間中的時(shí)空觀37-45
• 3.3 小結(jié)45-46
• 4 立體主義繪畫(huà)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的啟示46-54
• 4.1 立體主義的語(yǔ)法奇觀46-48
• 4.1.1 形式的關(guān)注46-48
• 4.1.2 色彩的獨(dú)立48
• 4.2 棱角分明的幾何形式48-50
• 4.3 嶄新的空間觀念50-52
• 4.4 立體主義的轉(zhuǎn)向52-53
• 4.5 小結(jié)53-54
• 5 以機(jī)械動(dòng)感與物力論為紐帶的未來(lái)主義54-69
• 5.1 未來(lái)主義的創(chuàng)立54
• 5.2 機(jī)械動(dòng)感與物力論(dynamism)觀念54-56
• 5.3 未來(lái)主義的繪畫(huà)思想和技法56-60
• 5.3.1 未來(lái)主義的繪畫(huà)思想56-57
• 5.3.2 未來(lái)主義繪畫(huà)技法的來(lái)源57-59
• 5.3.3 未來(lái)主義的繪畫(huà)題材59-60
• 5.4 動(dòng)態(tài)雕塑的嘗試60-61
• 5.4.1 開(kāi)放形態(tài)60-61
• 5.4.2 運(yùn)動(dòng)線與空間主義61
• 5.5 未來(lái)主義的建筑實(shí)踐61-64
• 5.5.1 未來(lái)主義的建筑理論61-62
• 5.5.2 圣·埃利亞的建筑方案62-63
• 5.5.3 未來(lái)主義建筑對(duì)后世的影響63-64
• 5.6 未來(lái)主義藝術(shù)對(duì)建筑的啟示64-68
• 5.6.1 繪畫(huà)層面上64-65
• 5.6.2 雕塑層面上65-67
• 5.6.3 馬里內(nèi)蒂對(duì)于建筑的諸多建議67-68
• 5.7 小結(jié)68-69
• 6 表現(xiàn)主義繪畫(huà)與空間的融合與并行69-83
• 6.1 表現(xiàn)主義的概念界定69
• 6.2 表現(xiàn)主義：從繪畫(huà)走向室內(nèi)空間69-80
• 6.2.1 哲學(xué)背景的相似性69-71
• 6.2.2 畫(huà)家與建筑師的結(jié)盟成為表現(xiàn)主義團(tuán)體與展覽的一種組構(gòu)范式71-72
• 6.2.3 美術(shù)、工藝與建筑的“整體藝術(shù)”教學(xué)72-73
• 6.2.4 表現(xiàn)主義繪畫(huà)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響73-80
• 6.3 表現(xiàn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展中的突出價(jià)值80-82
• 6.3.1 室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的創(chuàng)新路徑80-81
• 6.3.2 表現(xiàn)功能主義的轉(zhuǎn)向與發(fā)展81
• 6.3.3 表現(xiàn)主義中的“有機(jī)性”觀念81-82
• 6.4 小結(jié)82-83
• 7 風(fēng)格派繪畫(huà)技法與室內(nèi)設(shè)計(jì)手法的對(duì)應(yīng)性研究83-101
• 7.1 蒙德里安與新造型主義83-84
• 7.2 范·杜斯堡：從新造型主義到要素主義84-86
• 7.3 風(fēng)格派繪畫(huà)技法與室內(nèi)設(shè)計(jì)手法的對(duì)應(yīng)性研究86-99
• 7.3.1 風(fēng)格派繪畫(huà)技法轉(zhuǎn)換為室內(nèi)設(shè)計(jì)的技術(shù)語(yǔ)匯86-94
• 7.3.2 荷蘭風(fēng)格派主體的室內(nèi)設(shè)計(jì)案例94-99
• 7.4 荷蘭風(fēng)格派與賴(lài)特的問(wèn)題99-100
• 7.5 小結(jié)100-101
• 8 純粹主義與勒·柯布西耶室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的平行發(fā)展101-118
• 8.1 柯布西耶關(guān)于繪畫(huà)的意義101
• 8.2 藝術(shù)家身份的堅(jiān)持101-102
• 8.3 繪畫(huà)與建筑室內(nèi)的平行發(fā)展102-117
• 8.3.1 純粹主義時(shí)期103-113
• 8.3.2 純粹主義之后自然物的引入113-114
• 8.3.3. 戰(zhàn)后的綜合藝術(shù)114-117
• 8.4 小結(jié)117-118
• 9 構(gòu)成主義觀念在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)換118-135
• 9.1 俄國(guó)構(gòu)成主義的淵源118-119
• 9.1.1 立體主義與未來(lái)主義118
• 9.1.2 輻射主義運(yùn)動(dòng)118
• 9.1.3 至上主義118-119
• 9.2 構(gòu)成觀念，室內(nèi)過(guò)程119-134
• 9.2.1 構(gòu)成主義對(duì)結(jié)構(gòu)的理解119-120
• 9.2.2 對(duì)材料的開(kāi)發(fā)120-121
• 9.2.3 對(duì)空間的研究121-128
• 9.2.4 對(duì)藝術(shù)的界定以及社會(huì)凝聚所概念的提出128-133
• 9.2.5 構(gòu)成主義的國(guó)際影響133-134
• 9.3 小結(jié)134-135
• 10 匯聚：包豪斯的室內(nèi)設(shè)計(jì)革新135-158
• 10.1 抽象藝術(shù)的試驗(yàn)工場(chǎng)135-142
• 10.1.1 形式大師的革新觀念135-136
• 10.1.2 早期表現(xiàn)主義的狂瀾136-137
• 10.1.3 構(gòu)成主義的轉(zhuǎn)向137-140
• 10.1.4 風(fēng)格派：一段傳奇140-142
• 10.2 抽象主義思潮下的包豪斯室內(nèi)設(shè)計(jì)革新142-156
• 10.2.1 包豪斯室內(nèi)設(shè)計(jì)歷程142-151
• 10.2.2 室內(nèi)設(shè)計(jì)，教育實(shí)驗(yàn)的一次整合151-153
• 10.2.3 新住宅思想：翻開(kāi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的新篇章153-156
• 10.3 小結(jié)156-158
• 11 結(jié)論158-161
• 11.1 本文結(jié)論158-159
• 11.2 啟示159-161
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文161-162
• 參考文獻(xiàn)162-166

本文編號(hào)：862794