本文關(guān)鍵詞：社會視野下“新時期”的美術(shù)變革研究

  更多相關(guān)文章： 社會視野 新時期 美術(shù)變革

【摘要】：本文以社會的視角,將改革開放以后的這段時期所出現(xiàn)的中國美術(shù)變革的高潮,置于更廣闊的視野當中。對其發(fā)生的政治背景、歷史條件以及具體的發(fā)展趨勢做出分析,旨在挖掘多元化的語境中,美術(shù)領(lǐng)域的變革背后更深層的原因和規(guī)律。藝術(shù)現(xiàn)象不僅僅是以其本體的形式存在的獨立單元,同時也存在于社會、歷史與文化交織的巨大的網(wǎng)絡(luò)之中,特別是與社會有著不可分割的緊密聯(lián)系,甚至左右著美術(shù)作為藝術(shù)現(xiàn)象的存在與發(fā)展。分析美術(shù)在不同的歷史時期、不同的文化背景下呈現(xiàn)出的不同藝術(shù)現(xiàn)象時,我們應當從社會的角度加以審視和掃描美術(shù)變革在當代所生發(fā)的各色藝術(shù)現(xiàn)象,進而使我們對當代藝術(shù)現(xiàn)象的解讀進入一個更寬廣的詮釋領(lǐng)域。中國美術(shù)進入80年代以來,隨著美術(shù)思想的解放,中國的美術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)理論都開始逐漸擺脫過去時代的一些陳舊觀念和封閉思想,出現(xiàn)如“星星美展”、“85新潮”等等活躍的新興美術(shù)現(xiàn)象,為中國的現(xiàn)代藝術(shù)揭開序幕。由于這個時期中國美術(shù)變革具有這些特殊性和典型性,所以將改革開放以后的“新時期”作為研究的立足點。在社會體制轉(zhuǎn)換的時期,美術(shù)作為重要的意識形態(tài)之一,其發(fā)展的軌道必然隨之變化。將目光定格在這些變化的節(jié)點,以便能更為準確的把握和反思歷史的足跡與現(xiàn)實的方位,也正是從社會的視角審視中國美術(shù)變革的意義和價值所在。本文涉及“新時期”中國美術(shù)發(fā)展的幾大重要轉(zhuǎn)變：首先是美術(shù)思想觀念的轉(zhuǎn)變�！拔母铩币院�,創(chuàng)作的題材和方法都逐漸邁向開放和靈活,雖然仍大致沿用文革期間的創(chuàng)作模式,但美術(shù)的主題與內(nèi)涵已經(jīng)開始出現(xiàn)新鮮而又深刻的變化,而這種變化所帶來的啟示,最終激勵了更多的藝術(shù)家投身多樣化的藝術(shù)探索；其次是美術(shù)體制的重建。美術(shù)高校重新招生,各地美術(shù)機構(gòu)又一次運作起來,美術(shù)專業(yè)雜志也不再是停刊狀態(tài),為80年代以后的美術(shù)發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)；最后,美術(shù)界的各種展覽、中外美術(shù)交流活動都有了日新月異的發(fā)展。尤其在80年代中后期開始,市場經(jīng)濟對藝術(shù)創(chuàng)作和接受的影響逐步加強,成為新的趨勢和潮流。研究主要分為三大部分,首先從中國美術(shù)由“文革”模式向現(xiàn)實主義過渡中,分析社會轉(zhuǎn)型在美術(shù)變革中的折射；然后,通過剖析改革開放以來中國美術(shù)走向開放和多元的過程,發(fā)掘美術(shù)變革與社會其他各領(lǐng)域產(chǎn)生的千絲萬縷的聯(lián)系；最后,站在當下的立場,重新審視那個社會轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期,美術(shù)領(lǐng)域所發(fā)生的變化和需要思考的問題。
【關(guān)鍵詞】：社會視野 新時期 美術(shù)變革
【學位授予單位】：浙江師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J120.9
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 一、導言：本文相關(guān)概念的詮釋9-14
• (一) 社會視野9-10
• (二) “新時期”10-12
• (三) 美術(shù)變革12-14
• 二、人性復歸——社會轉(zhuǎn)型在美術(shù)變革中的歷史折射14-23
• (一) “文革”美術(shù)的慣性與過渡14-16
• (二) “傷痕美術(shù)”與鄉(xiāng)土寫實主義16-23
• 1. 由“程式化”向現(xiàn)實主義的轉(zhuǎn)變16-19
• 2. 人道主義藝術(shù)思潮與鄉(xiāng)土寫實主義美術(shù)19-23
• 三、思想解放——民族本性的丟失與尋回23-48
• (一) 美術(shù)觀念上的思想變革23-30
• 1. 形式與形式美：美術(shù)本體的藝術(shù)回歸23-26
• 2. 學院主義與現(xiàn)代主義：藝術(shù)語言的實踐與探索26-28
• 3. “窮途末路”論：關(guān)于當代中國畫的思想紛爭28-30
• (二) 美術(shù)組織形式的轉(zhuǎn)變30-38
• 1. 發(fā)展的基石：美術(shù)體制的恢復與重構(gòu)30-33
• 2. 走向開放：美術(shù)展覽的自覺變革33-37
• 3. “群體現(xiàn)象”：藝術(shù)家生存方式的改變37-38
• (三) 美術(shù)變革視角的多元化趨勢38-48
• 1. 藝術(shù)家的斷代與身份39-40
• 2. 新藝術(shù)形式的邊緣化狀態(tài)40-45
• 3. “85新潮”中的女性藝術(shù)家45-48
• 四、環(huán)境與市場意識：新時期美術(shù)的社會化拓展48-55
• (一) 藝術(shù)空間與當下社會生活的關(guān)系48-51
• 1. 環(huán)境意識的覺醒與環(huán)境美學的建設(shè)48-50
• 2. 社會經(jīng)濟發(fā)展與藝術(shù)商品化趨勢50-51
• (二) 藝術(shù)本體的丟失與尋回51-55
• 1. 回歸本體的問題被再次提出51-53
• 2. 中國藝術(shù)的國際身份53-55
• 五、結(jié)語55-56
• 參考文獻56-58
• 攻讀學位期間取得的研究成果58-59
• 致謝59-60

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 吳冠中;繪畫的形式美[J];美術(shù);1979年05期

，

本文編號：806880