本文關(guān)鍵詞：從第十一屆全國美展看中國當(dāng)代油畫的發(fā)展現(xiàn)狀，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：新中國成立以后,中國油畫經(jīng)歷了時代的變遷不斷發(fā)展。全國美展作為最具權(quán)威性和影響力的美術(shù)展覽影響深遠(yuǎn),也對中國當(dāng)代油畫事業(yè)的發(fā)展起到了促進(jìn)和推動作用。 第十一屆全國美展的成功舉辦見證了近幾年來中國油畫發(fā)展取得的較高水平。這次油畫展中匯集了來自全國各地的優(yōu)秀作品,并且在整體水平上較往屆有了很大提高。在油畫作品的表現(xiàn)手法上也趨于多樣化,題材的選擇上也較為廣泛,廣大美術(shù)工作者對于生活的熱愛及其人生追求在油畫中得以體現(xiàn)。這充分展現(xiàn)了新時代的精神風(fēng)貌和人文內(nèi)涵,展現(xiàn)了中國油畫新時期的新面貌。但是我們在肯定第十一屆全國美展取得的成果的同時,還應(yīng)該思考一些存在的問題。比如：當(dāng)前我們對油畫作品缺乏統(tǒng)一的評判標(biāo)準(zhǔn)；油畫作品缺乏創(chuàng)新意識；繪畫心理浮躁等等,這些問題都有待我們?nèi)ヌ骄亢徒鉀Q。中國油畫在發(fā)展的過程中,在不斷地汲取西方藝術(shù)精華的同時,也在努力構(gòu)建自己的繪畫價值體系。當(dāng)前,我國油畫正踏出國門,走向世界。中國油畫也對西方繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了影響。今后,中國油畫與西方油畫將在互相影響中共同發(fā)展。 本論文以第十一屆全國美展為出發(fā)點,探究中國當(dāng)代油畫的發(fā)展現(xiàn)狀及其存在的一些問題。 本文主要分為四章： 第一章,引言部分,首先闡明了本論文的選題緣由,其次論述了本課題的研究現(xiàn)狀。在此基礎(chǔ)上,對本論文的研究方法,研究意義以及方法的可行性進(jìn)行系統(tǒng)的論證。 第二章,對中國當(dāng)代油畫的發(fā)展歷史進(jìn)行論述。本章分為兩部分,第一部分介紹了中國當(dāng)代油畫的發(fā)展概況。主要分為三個重要時期：一是文化大革命后“新時期”藝術(shù)時代,二是多極發(fā)展藝術(shù)時期,三是新世紀(jì)藝術(shù)時期。第二部分對全國美展與中國當(dāng)代油畫發(fā)展的關(guān)系進(jìn)行了整理分析。 第三章,以第十一屆全國美展為出發(fā)點探究了中國當(dāng)代油畫的發(fā)展特征及現(xiàn)狀。本章分為兩部分,第一部分以第十一屆全國美展為出發(fā)點,探討了中國當(dāng)代油畫的發(fā)展特征及現(xiàn)狀。主要從四方面來探析：一是表現(xiàn)手法的多樣化,二是繪畫創(chuàng)作的風(fēng)格化,三是地域繪畫語言的差異化,四是當(dāng)代油畫的多元化。第二部分在對油畫題材進(jìn)行分類的基礎(chǔ)上,對油畫作品進(jìn)行了分析。歸納后分為五種題材,分別為：主旋律題材、現(xiàn)實生活題材、風(fēng)景題材、抽象表達(dá)題材、中國元素題材。 第四章,以第十一屆全國美展為出發(fā)點,探討中國當(dāng)代油畫在發(fā)展過程中存在的問題以及對中國當(dāng)代油畫的發(fā)展的展望。在本章中,筆者對第十一屆全國美展—油畫展中存在的一些問題進(jìn)行了思考,并從以下幾個方面進(jìn)行了分析：一是現(xiàn)實生活題材占據(jù)主導(dǎo)地位；二是對圖像的過分依賴；三是缺乏統(tǒng)一的評判標(biāo)準(zhǔn)；四是民族性的肆意嫁接；五是對美術(shù)理論與實踐缺乏統(tǒng)一認(rèn)識；六是對美展模式的盲目揣測；七是精品意識的缺失；八是繪畫心理過于浮躁。 結(jié)語部分以第十一屆全國美展為出發(fā)點,對中國當(dāng)代油畫的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了總結(jié)性的思考。
【關(guān)鍵詞】：第十一屆全國美展 中國當(dāng)代油畫 現(xiàn)狀
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J205
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第1章 引言9-13
• 1.1 問題的提出9
• 1.2 本課題的研究現(xiàn)狀9-11
• 1.3 研究意義11-12
• 1.4 研究方法及可行性12-13
• 第2章 中國當(dāng)代油畫的發(fā)展歷史13-19
• 2.1 中國當(dāng)代油畫的發(fā)展概況(本文中國當(dāng)代油畫界定從1976年-至今)13-15
• 2.1.1 文化大革命后“新時期”藝術(shù)時代(1976-1989)13-14
• 2.1.2 多極發(fā)展藝術(shù)時期(1989-1999)14
• 2.1.3 新世紀(jì)藝術(shù)時期(1999-至今)14-15
• 2.2 全國美展與中國當(dāng)代油畫的關(guān)系15-19
• 2.2.1 全國美展的概述15-16
• 2.2.2 全國美展與中國當(dāng)代油畫的發(fā)展的關(guān)系16-19
• 第3章 從第十一屆全國美展看中國油畫的發(fā)展特征及現(xiàn)狀19-34
• 3.1 從第十一屆全國美展看中國當(dāng)代油畫的發(fā)展特征及現(xiàn)狀19-25
• 3.1.1 表現(xiàn)手法的多樣化19-21
• 3.1.2 繪畫創(chuàng)作的風(fēng)格化21-22
• 3.1.3 地域繪畫語言的差異化22-23
• 3.1.4 當(dāng)代油畫語言的多樣化23-25
• 3.2 作品分析：堅持宗旨,題材多樣,多元化發(fā)展25-34
• 3.2.1 主旋律題材25-28
• 3.2.2 現(xiàn)實生活題材28-31
• 3.2.3 風(fēng)景題材31
• 3.2.4 抽象觀念表達(dá)題材31-32
• 3.2.5 中國畫元素題材32-34
• 第4章 基于第十一屆全國美展對中國當(dāng)代油畫發(fā)展的思考34-43
• 4.1 外因-美展存在的問題34-37
• 4.1.1 現(xiàn)實生活題材占據(jù)主導(dǎo)地位34-35
• 4.1.2 對圖像的過分依賴35-36
• 4.1.3 缺乏統(tǒng)一的評判標(biāo)準(zhǔn)36
• 4.1.4 民族性的肆意嫁接36-37
• 4.2 內(nèi)因-畫家本身存在的問題37-41
• 4.2.1 美術(shù)理論與實踐缺乏統(tǒng)一認(rèn)識37-38
• 4.2.2 對美展模式的盲目揣測38-39
• 4.2.3 精品意識的缺失39-40
• 4.2.4 繪畫心理過于浮躁40-41
• 4.3 基于第十一屆全國美展對中國當(dāng)代油畫發(fā)展的展望41-43
• 結(jié)語43-45
• 參考文獻(xiàn)45-47
• 致謝47-49
• 攻讀學(xué)位期間科研成果49

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 王雪瑩;;全國美術(shù)作品展覽的抽樣考察與比較研究[J];藝術(shù)教育;2009年06期

2 邵大箴;;第十屆全國美展油畫展評后[J];中國美術(shù)館;2005年01期

3 畢耕;;全國美展:批評、商榷與爭鳴[J];藝術(shù).生活;2010年06期

  本文關(guān)鍵詞：從第十一屆全國美展看中國當(dāng)代油畫的發(fā)展現(xiàn)狀，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：479063