油畫傳入中國以來一直在沿海地區(qū)有著較好的市場,在建國之后,油畫和全國的其他畫種一樣服務(wù)于大的意識相態(tài)。直到改革開放的開始,隨著油畫市場化的演變、藝術(shù)思潮的影響,江西油畫才開始有了自我的獨特發(fā)展軌道。江西處于中部地區(qū),相比于東南沿海地區(qū),江西的生活狀態(tài)、社會發(fā)展、教育水平都相對滯后,但受社會整體變革特別是改革開放開始社會形成的市場大潮的影響,各個領(lǐng)域依然發(fā)生了翻天覆地的變化。就油畫而言,雖然江西接觸油畫的時間相對較晚但在歷史的大環(huán)境下,它依然在各歷史階段留下了不可磨滅的身影,特別是近些年來江西省籍畫家多次在國內(nèi)外大賽獲獎,以及美術(shù)理論家的先鋒理念都讓江西美術(shù)界在中國美術(shù)圈里擁有了不小的分量。改革開放的四十年也是江西油畫從小變大、從弱變強的過程,也是油畫商業(yè)市場從無到有、曲折發(fā)展的過程,對江西本土油畫近四十年的市場演變、創(chuàng)作現(xiàn)象進(jìn)行科學(xué)的梳理和研究,尋找它的發(fā)展足跡和問題,對促進(jìn)江西本土油畫研究和思考都有一定程度的幫助。這既是一次對四十年江西油畫發(fā)展的梳理,也是對四十年探索的總結(jié)。 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

二十世紀(jì)末江西油畫開始發(fā)力

《奔騰的草原》欒布（圖 1-11）在寫實體系內(nèi)還有著相當(dāng)優(yōu)秀的如蔡鳴、封治國、歐陽卓才等老師。蔡鳴早從馬宏道先生，并在 1995 年考入中央美院油畫系研修班，多年來對油畫技言的扎實探索培養(yǎng)了他出色的油畫感知力，但在堅持傳統(tǒng)的同時它又兼具鮮時代意識，從來對時下藝術(shù)潮流特別是油畫語言的敏感度讓他的繪畫面貌總到現(xiàn)代思維的影子，這種現(xiàn)代意識的處理方式不得不說是一次十分有必要的，所以蔡明老師作品《方志敏——1935.1.29》（圖 1-12）入選“國家重大

《金秋瓦窯堡》馬志明（圖 1-15）我們在多次走訪和相關(guān)文件資料中都可以看到八大山品都或多或少的影響著這一批優(yōu)秀的江西本土油畫家靈感或在前人的生活狀態(tài)中得到感悟，特定地理的人他地方的江西油畫家群體。我們不難看到不論是尹洪、羅堅教授色調(diào)處理的回歸本土意識還是嚴(yán)智龍老師畫發(fā)展本土化研究中的佼佼者。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：3520693