【摘要】：在上個(gè)世紀(jì)50年代末,十萬(wàn)軍民開墾北大荒為北大荒版畫的發(fā)展帶來(lái)契機(jī)。以晁楣為首的北大荒版畫創(chuàng)作,擁有個(gè)性的藝術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)言,畫面厚凝而深沉、淳樸而自然,不但表現(xiàn)出黑土地的風(fēng)物人情,也體現(xiàn)出北大荒開墾的堅(jiān)韌不屈時(shí)代特色。隨著時(shí)間的發(fā)展,在北大荒第一代、第二代、第三代版畫家的共同努力下,北大荒版畫形成獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格,形成了具有當(dāng)代中國(guó)特征、黑土地民族精神以及現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作意識(shí)的木板套色版畫。而且,北大荒的版畫藝術(shù)建立在黑土地文化的氛圍上,其藝術(shù)內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式富有黑土地的文化韻味,較之以四川的黑白木刻版畫、云南油印桃色木刻版畫以及江蘇的水印版畫更富有東北地域精神。所以,北大荒版畫正是版畫家們以滿懷的關(guān)東熱情和對(duì)黑土地的喜愛(ài),再加上個(gè)性的版畫語(yǔ)言闡釋了他們對(duì)生活實(shí)踐的感悟,表現(xiàn)出黑龍江的地域風(fēng)情。本文正是以北大荒版畫為研究對(duì)象,對(duì)北大荒版畫的形成過(guò)程、藝術(shù)審美特征、文化精神體現(xiàn)、存在的問(wèn)題以及今后發(fā)展方向等進(jìn)行分析,不僅在一定程度上豐富學(xué)術(shù)界有關(guān)當(dāng)代版畫藝術(shù)的理論研究成果;也可以為相關(guān)版畫創(chuàng)作者的當(dāng)代創(chuàng)作以及怎樣保持版畫發(fā)展的時(shí)代性和藝術(shù)性問(wèn)題上提供一條思路。本文針對(duì)北大荒版畫進(jìn)行研究,主要研究?jī)?nèi)容如下:第一,明確研究北大荒版畫的背景和意義;對(duì)版畫的發(fā)展歷史、版畫的技法和表現(xiàn)、北大荒版畫的發(fā)展與表現(xiàn)等理論研究成果整理歸類,為后文的研究奠定理論基礎(chǔ)。第二,對(duì)研究對(duì)象北大荒版畫的流派予以理論界定,從政治背景、地域特征以及群體凝聚等層面分析北大荒版畫的形成原因,對(duì)晁楣以及北大荒版畫各個(gè)時(shí)期的發(fā)展歷史進(jìn)行概括。第三,研究北大荒版畫的藝術(shù)審美特征,從主題、版畫構(gòu)圖和畫風(fēng)、色彩、技法以及意象等角度闡釋北大荒版畫的藝術(shù)風(fēng)格形成。第四,研究北大荒版畫的自然精神和文化意蘊(yùn),從地域環(huán)境、自然風(fēng)貌歌詠、生態(tài)意義、文化認(rèn)同以及文人精神展現(xiàn)等角度闡釋北大荒版畫的人文氣息。第五,研究現(xiàn)階段北大荒版畫的衰落現(xiàn)狀和存在問(wèn)題,就北大荒版畫的衰落原因、衰落表現(xiàn)等進(jìn)行再思考。第六,研究未來(lái)北大荒版畫的變革思路與發(fā)展對(duì)策,分析北大荒版畫的多元化變革思路,并從藝術(shù)借鑒和藝術(shù)家修養(yǎng)層面提出今后北大荒版畫的發(fā)展途徑�？傊�,本文試圖以北大荒版畫這個(gè)黑土地的文化旗幟為研究對(duì)象,結(jié)合北大荒版畫家如晁楣、郝伯義等人自身的發(fā)展經(jīng)歷,對(duì)北大荒版畫的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析,探尋北大荒版畫發(fā)展的歷程以及未來(lái)發(fā)展對(duì)策,這對(duì)于完善北大荒版畫的理論研究成果,豐富當(dāng)代版畫藝術(shù)的研究范圍,引導(dǎo)今后版畫的藝術(shù)創(chuàng)作等都具有重要的指導(dǎo)意義。
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J217


本文編號(hào)：2737995