發(fā)布時間：2018-05-15 00:03

  本文選題：美術(shù)品 + 紛爭��； 參考：《美術(shù)學(xué)報》2013年03期

【摘要】：西學(xué)東漸,西方美術(shù)對中國傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生很大沖擊。20世紀(jì)20年代廣州美術(shù)界漸形成三股主流:依循宋元風(fēng)格、力主改革國畫和全然接受西法。外國舶來品的美術(shù)展覽,成為各派畫人展示自己美術(shù)品、表現(xiàn)不同觀點的舞臺,甚至變成暗地較量的競技場或者是激化矛盾的導(dǎo)火線。本文借助20世紀(jì)20年代廣州的畫人和美術(shù)團體舉辦的各種短期展覽,揭示當(dāng)時廣州美術(shù)界的狀況,希冀能從一個側(cè)面呈現(xiàn)20世紀(jì)初期美術(shù)品收藏和展示的微妙過程,并嘗試由另一個角度追溯廣州美術(shù)新舊紛爭的源頭。
[Abstract]:In the 1920s, the art circles in Guangzhou gradually formed three main streams: follow the style of Song and Yuan Dynasty, advocate the reform of traditional Chinese painting and accept Western law completely. The foreign art exhibition has become a stage for various painting people to display their own works of art, to express different views, and even to become an arena for dark competition or a trigger for intensifying contradictions. With the help of various short-term exhibitions held by Guangzhou artists and art groups in the 1920s, this paper reveals the situation of the art circles in Guangzhou at that time, hoping to present the delicate process of collecting and displaying the early 20th century art works from one side. And attempts from another angle to trace back Guangzhou fine arts new old dispute origin.
【作者單位】： 廣東省博物館歷史部;
【分類號】：J209.2

【參考文獻】

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本文編號：1890056