本文選題：工筆花鳥畫 + 現(xiàn)代轉(zhuǎn)化��； 參考：《湖北美術(shù)學(xué)院》2011年碩士論文

【摘要】：工筆花鳥畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的一顆奇花異葩，它以特有的藝術(shù)面貌獨(dú)立于世界藝術(shù)之林。在東方繪畫史上，花鳥畫以宋元時(shí)期最為燦爛輝煌，為中國(guó)的繪畫歷史譜寫了絢麗的篇章。這些優(yōu)秀的作品至今代表著傳統(tǒng)花鳥畫的精髓，給予我們以啟示。隨著歷史的發(fā)展，中國(guó)水墨文人畫的推崇，工筆花鳥畫也隨之進(jìn)入了低谷，歷經(jīng)了長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)世紀(jì)的沉寂。二十世紀(jì)八十年代，工筆花鳥畫在一系列的艱難變革之后終于迎來(lái)了它的偉大復(fù)興。對(duì)于傳統(tǒng)文化如何繼承和創(chuàng)新，如何順應(yīng)時(shí)代的變遷、外來(lái)文化的影響等等一系列的問(wèn)題是當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)工作者所必須面對(duì)的。本文將花鳥畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化歷程作為切入點(diǎn)，詳細(xì)分析其發(fā)展的原因和趨勢(shì)，對(duì)于其時(shí)代特征和所存在的問(wèn)題進(jìn)行了一系列的探討。下面就本論文的各章節(jié)的論點(diǎn)和主要內(nèi)容作一個(gè)簡(jiǎn)要?dú)w納： 第一章：緒論，主要說(shuō)明選題的目的和意義，以及國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀。 第二章：中國(guó)花鳥畫的產(chǎn)生及發(fā)展。這一章從花鳥畫最原始的形態(tài)，即畫花畫鳥開(kāi)始，大致對(duì)其發(fā)展、成熟、變革以及向縱深發(fā)展的幾個(gè)階段進(jìn)行了簡(jiǎn)單的梳理，以便對(duì)下一章節(jié)的論述打好基礎(chǔ)。 第三章：傳統(tǒng)工筆畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的三步。我重點(diǎn)從三個(gè)方面論述了工筆花鳥畫從古典形態(tài)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的過(guò)程：一，文化的改造。自從明末就開(kāi)始衰敗的工筆花鳥一直處于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的劣勢(shì)地位而得不到發(fā)展，直到“五四”運(yùn)動(dòng)給中國(guó)帶來(lái)了新的觀念，在文化上主張“科學(xué)和民主”。這一歷史性的變革使以寫實(shí)造型為基礎(chǔ)的繪畫方式在中國(guó)繪畫領(lǐng)域得到重新重視，也為工筆花鳥畫的復(fù)蘇埋下伏筆。二，意識(shí)形態(tài)的改造。新中國(guó)的成立使馬克思主義成為中國(guó)社會(huì)的主流意識(shí)形態(tài)，工筆花鳥畫也因此從統(tǒng)治階級(jí)和文人士大夫的審美情趣里走向人民大眾，開(kāi)始了其向現(xiàn)代化改造的第二步。雖然歷經(jīng)挫折但成果依然是值得肯定的。三，，現(xiàn)代化的改造。從改革開(kāi)放以來(lái)，“85學(xué)潮”之后，包括工筆花鳥畫在內(nèi)的工筆繪畫事業(yè)得到空前繁榮的發(fā)展，歷經(jīng)滄桑和坎坷的中國(guó)美術(shù)界糾正了在探索道路中面對(duì)外來(lái)文化和傳統(tǒng)藝術(shù)的偏激態(tài)度和偏見(jiàn)認(rèn)識(shí)，中國(guó)繪畫自此走向了科學(xué)、健康的現(xiàn)代化發(fā)展道路。 第四章：現(xiàn)代工筆花鳥畫的特征。這一章節(jié)我對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥畫的時(shí)代特征進(jìn)行深入分析。分別從視覺(jué)形式的突破、傳統(tǒng)表現(xiàn)觀念的突破、題材的拓展和新顏料品種的開(kāi)發(fā)利用四個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行論述，并且對(duì)一些代表性的畫家進(jìn)行了詳細(xì)的個(gè)案分析。 第五章：影響工筆花鳥畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的幾個(gè)因素。這一章節(jié)對(duì)于工筆花鳥畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的原因進(jìn)行探討，我把它概括成為社會(huì)環(huán)境的變遷、西方文化的影響和現(xiàn)代展覽模式的影響三個(gè)方面，分別進(jìn)行論述。 第六章：現(xiàn)代工筆花鳥畫發(fā)展所需注意的問(wèn)題。對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫發(fā)展的道路上存在著一些問(wèn)題提出探討。比如它賞心悅目的特質(zhì)是所有中國(guó)畫題材里最容易為被百姓所接受和欣賞的，為了迎合市場(chǎng)許多花鳥畫家忽視了它的藝術(shù)價(jià)值而一味的使作品甜膩艷俗，這無(wú)疑會(huì)降低工筆花鳥畫的總體水平，不利于其可持續(xù)發(fā)展；現(xiàn)代化的展覽模式也使很多畫家一味追求畫面的滿、畫幅的大，忽視了藝術(shù)作品所表達(dá)的意境，導(dǎo)致工筆花鳥畫形式的程式化。同時(shí)，如何面對(duì)傳統(tǒng)的態(tài)度也是工筆花鳥畫界至今值得探討的問(wèn)題。
[Abstract]:With the development of history , Chinese ink and bird painting is the most brilliant in the period of Song and Yuan dynasties , and it has made a series of researches on how to inherit and innovate the traditional culture , how to bring about the changes of the times and the influence of foreign cultures .

Chapter 1 : Introduction , mainly explains the purpose and significance of the selection , as well as the research situation at home and abroad .

Chapter 2 : The production and development of flower and bird paintings in China . This chapter begins with the most primitive form of flowers and birds , that is to draw flowers and birds to begin , roughly sort out the development , maturity , change and the stages of deep development , so as to make a good basis for the discussion of the next chapter .

Chapter Three : The three steps of traditional Chinese painting to modern transformation . I focus on the process of transforming from classical form to modern transformation from three aspects : one , transformation of culture . Since the end of Ming Dynasty , the work - pen flower - bird has been in the inferior position of Chinese traditional painting .

Chapter Four : The characteristics of modern work - pen flower and bird painting . This chapter makes an in - depth analysis on the characteristics of the times and features of modern industry - pen flower and bird painting . It is discussed from four aspects : breakthrough in visual form , breakthrough of traditional expression concept , extension of theme and utilization of new pigment variety .

In the fifth chapter , the paper discusses the reasons of the modern transformation of the flower - and - bird painting of the work - pen . This chapter discusses the reasons of the modern transformation of the flower and bird paintings of the industry . I summarize it into three aspects : the change of the social environment , the influence of the western culture and the influence of the modern exhibition mode .

Chapter 6 : The problems that need to be paid attention to in the development of modern Chinese painting and bird painting . For example , there are some problems in the development of contemporary Chinese painting and bird painting . For example , it is most easily accepted and appreciated by the people in all Chinese painting themes . In order to cater to the market , many flowers and birds have neglected their artistic value and made the works sweet and exquisite , which undoubtedly reduces the overall level of the work and bird painting and is not conducive to its sustainable development ;
The modern exhibition mode also makes a lot of artists pursue the full picture of the picture , the big picture , neglect the artistic works expresses the artistic conception , leads to the stylization of the form of the flower and bird of the work pen . At the same time , how to face the traditional attitude is also the problem that the work pen flower and bird painting is worth exploring to date .

【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J212

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 熊燕霞;;從“傳神寫照”到“以形寫神”——試析顧愷之的繪畫美學(xué)觀[J];安徽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2010年03期

2 李叢芹;黃賓虹山水畫筆墨的層次性序列[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2003年01期

3 路瓊;;論傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的色彩觀念[J];書畫世界;2010年01期

4 王小紅;;《富春山居圖》原貌考[J];書畫世界;2011年06期

5 劉小玲;;意象為意境構(gòu)建的審美情趣[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年06期

6 王薇;楊蓉;;南宋至元代山水畫風(fēng)格的演變[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年03期

7 司杰;;高師美術(shù)人才培養(yǎng)觀念的幾點(diǎn)思考[J];安慶師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2010年06期

8 席奇峰;楊鑫;;淺析兩京地區(qū)漢墓壁畫出現(xiàn)和發(fā)展的條件[J];安陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào);2009年03期

9 幸坤勇;;文人畫的發(fā)展及演變[J];安陽(yáng)工學(xué)院學(xué)報(bào);2006年05期

10 蘇廠元;;論山水畫寫生指導(dǎo)[J];安陽(yáng)工學(xué)院學(xué)報(bào);2009年05期

相關(guān)會(huì)議論文 前1條

1 張長(zhǎng)虹;;神話與歷史——唐代《八駿圖》研究[A];“特殊與一般——美術(shù)史論中的個(gè)案與問(wèn)題”第五屆全國(guó)高校美術(shù)史學(xué)年會(huì)會(huì)議論文集[C];2011年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 劉迪;清乾隆朝內(nèi)府書畫收藏[D];南開(kāi)大學(xué);2010年

2 李杰榮;元四家詩(shī)畫研究[D];暨南大學(xué);2011年

3 潘震;中國(guó)傳統(tǒng)情感英譯研究[D];華東師范大學(xué);2011年

4 趙宏;英漢詞匯理?yè)?jù)對(duì)比研究[D];華東師范大學(xué);2011年

5 阮立;唐敦煌壁畫女性形象研究[D];上海大學(xué);2011年

6 沈其旺;中國(guó)連環(huán)畫敘事研究[D];上海大學(xué);2011年

7 汪仕輝;唐代士族家學(xué)研究[D];武漢大學(xué);2011年

8 王海;宋明兩代院體畫的興衰對(duì)現(xiàn)代工筆畫復(fù)興的啟示[D];天津大學(xué);2011年

9 李燁鑫;圖像化時(shí)代的圖文關(guān)系研究[D];華中師范大學(xué);2012年

10 聶W

本文編號(hào)：1794944