本文關(guān)鍵詞：“藝術(shù)品”與“超藝術(shù)品”——談西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)背景中展覽的身份轉(zhuǎn)變

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【摘要】：本文按照時(shí)間的先后順序分析了現(xiàn)代藝術(shù)初期的"展覽事件"、現(xiàn)代藝術(shù)盛期杜尚設(shè)計(jì)的展覽、當(dāng)代藝術(shù)初期獨(dú)立策展人史澤曼的個(gè)性化展覽以及第53屆威尼斯雙年展中展覽《收藏家》的成功,論證了在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)背景中,展覽不再是以參展作品為中心的功能性展覽,而是成為"藝術(shù)品"或"超藝術(shù)品"。
【作者單位】： 海南大學(xué);
【基金】：海南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題HNSK(Z)13-74
【分類(lèi)號(hào)】：J114
【正文快照】： 初期的藝術(shù)展覽可以說(shuō)是功能性的、陳陳相因的“無(wú)名展覽”。但是,到了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)時(shí)期,展覽的身份卻發(fā)生了改變,展覽本身成為“藝術(shù)品”,甚至是凌駕于參展作品之上的“超藝術(shù)品”。一、作為前衛(wèi)藝術(shù)的“展覽事件”當(dāng)藝術(shù)進(jìn)入現(xiàn)代階段,官方藝術(shù)開(kāi)始遭到質(zhì)疑和反叛的同時(shí),展覽也

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