本文關鍵詞：1985年以后的中國工筆物畫色彩語言新視角

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【摘要】：工筆人物畫是東方文化體系中一種獨特的藝術表現(xiàn)形式,從屬于中國畫藝術。作為一門人文學科,我們需要探討它的時代價值。“傳統(tǒng)和當代”這個問題放到現(xiàn)代來討論,學術界已經(jīng)做過多次的辯論,無論結(jié)果如何。藝術的發(fā)展不能只是理論家們斗斗嘴。我選擇從工筆人物畫家著手,由人到物,由精神到物質(zhì),從他們的作品中客觀的看待工筆人物畫的發(fā)展。1985年距今正好30年整,新中國成立到1985年也差不多30年,老一輩50后畫家65歲,60后畫家現(xiàn)在55歲,歷經(jīng)兩個30年的他們,其中不乏被世人所認可的佼佼者,創(chuàng)作出許多經(jīng)典的作品,這些工筆畫家可謂是“新工筆”的開端,他們多是繼承了優(yōu)秀的傳統(tǒng)思想,又受到西方文化洗禮的一代。從作品中就看出他們深厚的傳統(tǒng)功底,又是勇于創(chuàng)新的領頭羊,他們是屬于改革開放這60年的藝術家,投身于教育事業(yè)的他們是后代學習工筆的楷模。70后畫家45歲,80后畫家35歲,作為現(xiàn)代工筆界的主干,他們更注重創(chuàng)新。文化的發(fā)展日新月異,工筆人物畫的也將走入全世界,與其他文化相交融。追求內(nèi)容的新穎時,更追求個性的張揚。30年,兩代人的文化交替,在新中國,這個變化是巨大的,我們不得不重新審視工筆人物畫的價值,轉(zhuǎn)換過去單一的審美態(tài)度,接納各種藝術形式的沖擊。工筆畫的可塑性相對于水墨畫更高,能像油畫一樣畫得很細膩,也能與水彩畫相通,在內(nèi)容上基本其他畫種能表現(xiàn)的,工筆畫也可以表現(xiàn)。近年來,對待工筆畫的創(chuàng)新,前輩們鼎力相助,工筆界舉辦學術性展覽、研討會,通過出版書物、畫冊來宣傳工筆的變革�！靶鹿すP”“畫境”等70后、80后的畫家們成為工筆畫發(fā)展趨勢的風向桿,他們作品在中國美術館等大型美術館大量的展出,引領著工筆的時尚潮流。那么,工筆界到底有著什么樣的變化呢?我決定要對其中的一個具有代表的點——色彩,作為一根明線,拉開一張30年的工筆人物變革的大網(wǎng),分析作品色彩的變化,到作者色彩觀的轉(zhuǎn)變,再到觀眾色彩觀的轉(zhuǎn)變乃至中國藝術走向世界格局的轉(zhuǎn)變。分析色彩在工筆人物畫中的作用,研究色彩觀念發(fā)展的規(guī)律,探討色彩觀念在工筆畫的存在價值,總結(jié)色彩、藝術、時代三者的關系。
【學位授予單位】：湖北美術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J212

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