本文關(guān)鍵詞：近代中國畫的守成與折衷

  更多相關(guān)文章： 中國畫 日本 北京傳統(tǒng)派 廣東嶺南派 守成主義 折衷主義

【摘要】：20世紀初,由于中日兩國文明開化程度的不同,導致國家實力由古及近的強弱倒置,這使得在中國最具民族特色的國畫社團中也出現(xiàn)了某些“日本因素”。本文便是在此背景下以北京地區(qū)傳統(tǒng)畫派與廣東地區(qū)的嶺南畫派同日本的關(guān)系為主線,試圖揭示出近代中國畫在西化浪潮入侵時對于自身發(fā)展的多元選擇性問題,以及由此衍生出的地域文化、社團文化、中日關(guān)系、中西關(guān)系等各方面的探討。并圍繞近代中國畫的“守成主義”與“折衷主義”理論進行闡釋,應證出中國畫發(fā)展過程中的“現(xiàn)代”與“反現(xiàn)代”潮流,從而為當今中國畫的文化延伸做出可能性的參考與借鑒。論文全篇分為四章。第一章總體概括了近代國畫社團中“日本因素”的由來。它包括留日學生的文化傳遞、中日畫界名家交往與繪畫收藏、近代日本的中國美術(shù)史書寫與繪畫理論的構(gòu)建以及日本大東亞文化政策的全盤布局等方面的原因。而中日畫界之所以能夠如此密切的往來,則是因為兩國的傳統(tǒng)繪畫共同面臨著守成與折衷的選擇。第二章論述的是民初北京以金城、陳師曾、周肇祥等為首的傳統(tǒng)派畫家群體與日本的交往。具體分析了中國畫學研究會的成立與中日聯(lián)合繪畫展覽、《湖社月刊》中的日本美術(shù)與美術(shù)家、陳師曾與大村西崖就文人畫問題的探討以及傳統(tǒng)派畫家對近代日本畫的總體認知與評價等。從而引證出該畫派是基于以弘揚本民族文化為目的,順帶引入外來投資的對外交往模式,這也折射出他們在現(xiàn)代潮流中具備的某些文化守成主義性質(zhì)。第三章主要以高劍父、高奇峰、陳樹人等廣東嶺南派中堅力量同日本的關(guān)系為中心,集中論述了嶺南畫派風格中的“日本模式”、“二高一陳”的革命情懷與藝術(shù)創(chuàng)新、廣東國畫界的新舊之爭以及高劍父的“去日本化”之路等方面的內(nèi)容,試圖揭示出該派折衷主義風格在中國畫革新道路中的重要意義。第四章則圍繞近代中日繪畫交流折射出的文化守成與折衷理論進行闡釋,從文化領域中“現(xiàn)代”與“反現(xiàn)代”潮流,探討守成主義的文化優(yōu)越感,折衷主義的革新與矛盾,以及它們之間的現(xiàn)代性關(guān)聯(lián)即在西化背景下的文化策略問題,繼而總結(jié)出傳統(tǒng)中國畫在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型之路中的選擇與展望。
【關(guān)鍵詞】：中國畫 日本 北京傳統(tǒng)派 廣東嶺南派 守成主義 折衷主義
【學位授予單位】：中央美術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 論文摘要5-6
• Abstract6-10
• 引言10-17
• 1、選題背景10-13
• 2、研究綜述13-16
• 3、研究方法與意義16-17
• 第一章：20世紀初國畫社團中“日本因素”的由來17-33
• 第1節(jié)：以留日學生為媒介的文化傳遞17-20
• 第2節(jié)：中日畫界名家交往與繪畫收藏20-25
• 第3節(jié)：近代日本的中國美術(shù)史書寫與繪畫理論構(gòu)建25-29
• 第4節(jié)：日本大東亞文化政策的全盤布局29-32
• 本章小結(jié)：中日傳統(tǒng)繪畫面臨的共同困境——文化守成與折衷的選擇32-33
• 第二章：守成主義的聯(lián)盟：民初北京傳統(tǒng)派與日本的交往33-54
• 第1節(jié)：中國畫學研究會的成立與中日聯(lián)合繪畫展覽33-40
• 第2節(jié)：《湖社月刊》中的日本美術(shù)與美術(shù)家40-46
• 第3節(jié)：文人畫的守護者——陳師曾與大村西崖46-50
• 第4節(jié)：傳統(tǒng)派對近代日本畫的認知與評價50-53
• 本章小結(jié)：北京傳統(tǒng)畫家群的文化守成性質(zhì)53-54
• 第三章：折衷主義的借鑒：嶺南畫派與日本的關(guān)系54-73
• 第1節(jié)：嶺南畫派風格中的“日本模式”54-60
• 第2節(jié)：“二高一陳”的革命情懷與藝術(shù)創(chuàng)新60-63
• 第3節(jié)：嶺南畫派與廣東國畫研究會的新舊之爭63-67
• 第4節(jié)：高劍父的“去日本化”之路67-71
• 本章小結(jié)：嶺南畫派折衷主義于國畫革新的意義71-73
• 第四章：中日繪畫交流折射出的文化守成與折衷73-82
• 第1節(jié)：文化領域中“現(xiàn)代”與“反現(xiàn)代”潮流74-75
• 第2節(jié)：傳統(tǒng)藝術(shù)守成主義的文化優(yōu)越感75-77
• 第3節(jié)：嶺南畫派折衷主義的革新與矛盾77-79
• 第4節(jié)：守成主義與折衷主義的現(xiàn)代性關(guān)聯(lián)79-80
• 本章小結(jié)：中國畫在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型之路中的選擇與展望80-82
• 結(jié)語82-83
• 后記83-84
• 附錄1:中日繪畫聯(lián)合第三次展覽會目錄中國之部84-99
• 附錄2:中日現(xiàn)代繪畫展覽會出品目錄中國之部99-110
• 參考文獻110-116

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本文編號：1062613