本文關(guān)鍵詞：紅色年代的經(jīng)典圖像

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【摘要】：新中國初期的30年是一個(gè)充滿革命激情的年代。在全國人民政治熱情高漲、國家建設(shè)事業(yè)欣欣向榮的總體環(huán)境下,文化藝術(shù)領(lǐng)域也呈現(xiàn)出前所未見的新局面。在這樣激情洋溢的紅色年代,在這片生機(jī)勃發(fā)的廣袤熱土中,產(chǎn)生了一大批堪稱經(jīng)典的主題性美術(shù)作品。這一時(shí)期,眾多畫家聽從黨的召喚,認(rèn)真學(xué)習(xí)蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn),以真誠的心態(tài)和強(qiáng)烈的熱情歌頌祖國,歌頌工農(nóng)兵英雄人物,歌頌社會(huì)主義新事物,在藝術(shù)上奉行革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義“兩結(jié)合”的創(chuàng)作方法,創(chuàng)造出大量既具豐富思想內(nèi)容又富于形式美感特征的作品。這些作品不論油畫、國畫、版畫、雕塑抑或其它美術(shù)門類,一般具有較強(qiáng)的政治內(nèi)容和鮮明的時(shí)代氣息。藝術(shù)創(chuàng)作緊密為政治服務(wù),是這一時(shí)期的重要特征。新中國之初的30年是我國現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作的豐收期,一大批紅色經(jīng)典美術(shù)作品成為一個(gè)時(shí)代的圖像。 這個(gè)階段,革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作閃現(xiàn)出耀眼的光芒。一批批作品的推出,產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響,在中國現(xiàn)代美術(shù)史上具有重要的地位和意義。而中國國家博物館在革命歷史題材美術(shù)的創(chuàng)作組織、征集、收藏、保護(hù)、研究方面一直發(fā)揮著重要作用。國家博物館的前身為中國革命博物館和中國歷史博物館,因配合政治運(yùn)動(dòng)或籌辦重大意識(shí)形態(tài)性展覽等活動(dòng),曾于1951年、1958年、1965年、1970年四次組織大規(guī)模革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作,由此產(chǎn)生和保存了一大批在中國現(xiàn)代美術(shù)史上具有重要地位的紅色經(jīng)典美術(shù)作品,成為新中國美術(shù)史上獨(dú)具特色的重要篇章。 本文以國家博物館所藏紅色經(jīng)典美術(shù)作品為研究基礎(chǔ),側(cè)重于研究國家體制在革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作中的策劃、組織、引導(dǎo),在作品傳播、典藏等方面的作用,尤其較為細(xì)致地梳理了中國國家博物館組織的革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。行文通過深入挖掘部分國家博物館館藏檔案,披露了創(chuàng)作過程中若干鮮為人知的往事。這些未曾公開的檔案文獻(xiàn)的首次披露,為深入研究革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作提供了豐富而可靠的資料依據(jù),有助于最大程度上還原歷史的本來面貌。由于文獻(xiàn)真實(shí)具體地展示了一些內(nèi)情和細(xì)節(jié),使得本文對(duì)于組織創(chuàng)作活動(dòng)的歷史面目有可能作出更為清晰地呈現(xiàn)。 本文第一部分梳理了新中國美術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò)和中國國家博物館的歷史沿革。這是革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的背景,可以從中尋覓新中國美術(shù)發(fā)展主體與革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)性。從現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)變及建國之初30年紛雜的美術(shù)現(xiàn)象中,可找到革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)訴求與新中國美術(shù)發(fā)展主體脈絡(luò)相適應(yīng)的依據(jù)。中國國家博物館所藏革命歷史題材美術(shù)作品正是孕育于國家特定歷史階段的社會(huì)土壤中,這幾次創(chuàng)作也與國家博物館的功能需要和歷史發(fā)展進(jìn)程相對(duì)應(yīng)。 第二部分對(duì)新中國成立之初圍繞革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作展開的多方面探索及中國國家博物館組織的四次大規(guī)模革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作,進(jìn)行了盡可能具體、細(xì)致的梳理。文章將美術(shù)創(chuàng)作中有關(guān)歷史背景、組織引導(dǎo)、展覽安排、創(chuàng)作方式、創(chuàng)作過程、作品產(chǎn)生和修改等多方面的資料進(jìn)行搜集、整理和分析,并依據(jù)若干未公開的相關(guān)館藏檔案文獻(xiàn),得以修正了一些不準(zhǔn)確的說法。 第三部分以極具社會(huì)影響的經(jīng)典作品為例,討論新中國美術(shù)創(chuàng)作在這一時(shí)段的相關(guān)問題。以新中國美術(shù)發(fā)展的立體背景為依托,結(jié)合國家博物館及相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏的同類經(jīng)典美術(shù)作品,沿新中國美術(shù)發(fā)展的主體脈絡(luò),分析紅色經(jīng)典作品中最具時(shí)代特征和中國特色的題材、內(nèi)容及藝術(shù)語言等。 第四部分通過對(duì)創(chuàng)作活動(dòng)的梳理,進(jìn)而延伸至對(duì)革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的模式進(jìn)行總體歸納。通過追溯主導(dǎo)創(chuàng)作的思想宗旨、功能目標(biāo),分析創(chuàng)作活動(dòng)的觀念原則、題材選擇、創(chuàng)作方法、作品特征等多方面內(nèi)容,探討革命歷史題材美術(shù)作品的精神指向和價(jià)值意義等。 結(jié)語部分對(duì)國家博物館體制在歷次組織創(chuàng)作、展覽出版、收藏研究方面的作用略作總結(jié),并引出相關(guān)聯(lián)的話題。進(jìn)一步探討國家意識(shí)形態(tài)目標(biāo)、國家文化體制之于催生革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作模式、構(gòu)建新中國美術(shù)傳統(tǒng)、推進(jìn)當(dāng)代中國美術(shù)發(fā)展所起的歷史作用。通過對(duì)博物館等國家文化機(jī)構(gòu)的意識(shí)形態(tài)功能、工作架構(gòu)和社會(huì)影響力等的考察,可進(jìn)一步思考國家體制對(duì)美術(shù)發(fā)展的主導(dǎo)作用等問題。
【關(guān)鍵詞】：革命歷史題材 國家博物館 現(xiàn)實(shí)主義 美術(shù)創(chuàng)作
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J120.9
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• Abstract7-10
• 目錄10-12
• 引言12-13
• 第一章 新時(shí)代,新美術(shù)——新中國美術(shù)與國家博物館13-28
• 第一節(jié) 新中國美術(shù)的歷史行程13-19
• 一 新中國美術(shù)與現(xiàn)實(shí)主義13-15
• 二 新中國美術(shù)發(fā)展的幾個(gè)階段15-19
• 第二節(jié) 國家博物館之歷史沿革19-28
• 一 風(fēng)雨中走來——從籌備到兩館正式建立19-21
• 二 曲折中壯大——兩館合一、并立與新館組建21-28
• 第二章 新創(chuàng)作,新成果——革命歷史題材美術(shù)的幾次重大創(chuàng)作活動(dòng)28-106
• 第一節(jié) 為籌備中的革命博物館而組織創(chuàng)作29-31
• 第二節(jié) 第一次主題性創(chuàng)作活動(dòng)——以慶祝建黨30年為緣起31-41
• 一 “七一”展覽的籌劃31-32
• 二 美術(shù)作品的征集32-37
• 三 后續(xù)的創(chuàng)作活動(dòng)37-41
• 第三節(jié) 第二次主題性創(chuàng)作活動(dòng)——新館的籌備與建立41-65
• 一 創(chuàng)作背景——新館籌建42
• 二 創(chuàng)作活動(dòng)的實(shí)施42-62
• 三 展覽的開放和美術(shù)展品鑒別定級(jí)62-65
• 第四節(jié) 第三次主題性創(chuàng)作活動(dòng)——60年代中后期的陳列修改65-93
• 一 新的歷史語境和新的籌劃65-70
• 二 創(chuàng)作人員的選擇與調(diào)整70
• 三 日程安排和創(chuàng)作進(jìn)展70-83
• 四 毛澤東著作學(xué)習(xí)83-90
• 五 幾次座談與討論90-93
• 第五節(jié) 第四次主題創(chuàng)作——“黨史陳列”的修改93-99
• 一 “黨史陳列”的籌備與新的功能訴求93-95
• 二 展陳布置及修改95-97
• 三 作品推出與后續(xù)反響97-99
• 第六節(jié) 革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的延續(xù)99-106
• 一 “毛主席永遠(yuǎn)活在我們心中”全國美展99-101
• 二 為中國革命紀(jì)念館創(chuàng)作的美術(shù)作品101-102
• 三 中國革命博物館建館35周年美術(shù)家座談會(huì)102-104
• 四 “中國革命史陳列”的調(diào)整和修改104-106
• 第三章 新經(jīng)典,新篇章——革命歷史題材美術(shù)的經(jīng)典價(jià)值和示范意義106-151
• 第一節(jié) 油畫鉅制——《開國大典》111-121
• 一 籌措及創(chuàng)作111-114
• 二 繪畫語言114-116
• 三 幾度修改116-120
• 四 多次參展120-121
• 第二節(jié) “安源工人運(yùn)動(dòng)”題材的主角轉(zhuǎn)換121-134
• 一 “紅海洋”中的《毛主席去安源》121-129
• 二 《劉少奇和安源礦工》和《毛澤東和安源礦工》的創(chuàng)作129-134
• 第三節(jié) 經(jīng)典作品和創(chuàng)造經(jīng)典的人134-151
• 一 羅工柳的幾件作品134-143
• 二 《血衣》與王式廓143-151
• 第四章 新模式,新經(jīng)驗(yàn)——革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的特征151-185
• 第一節(jié) 功能訴求與“兩結(jié)合”的創(chuàng)作模式151-160
• 第二節(jié) 革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)特色160-163
• 第三節(jié) 革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的基本要素163-176
• 一 創(chuàng)作核心163-165
• 二 創(chuàng)作主體165-167
• 三 創(chuàng)作方法167-169
• 四 價(jià)值取向169-170
• 五 從生活到創(chuàng)作170-176
• 第四節(jié) 革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的其它實(shí)踐176-185
• 結(jié)語185-192
• 附192-195
• 參考文獻(xiàn)195-197
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果等197-198
• 致謝198

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1039978