新經(jīng)濟(jì)的到來使得原來自給自足的自然經(jīng)濟(jì)模式被取代,變成一種他人成果與自我創(chuàng)作互相利用、互為依托、共同發(fā)展、相互支撐的重混經(jīng)濟(jì)模式。與此同時,大數(shù)據(jù)時代的今天,人們的生活無時無刻不被海量信息資料充斥,其中有網(wǎng)絡(luò)、媒體、微信、QQ等各種平臺。在此情形下,無論是企業(yè),還是個體都不得不改變自給自足、自力更生、閉門造車的生存模式,改由通過利用現(xiàn)有可利用資源來獲取自身最大的滿足,即重混再創(chuàng)造。在著作權(quán)方面表現(xiàn)為對不同作品資源的重混利用,即將自己的創(chuàng)作結(jié)合他人現(xiàn)有的作品資料等形成一部新的作品。受現(xiàn)存經(jīng)濟(jì)模式、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的影響,著作權(quán)領(lǐng)域內(nèi)也出現(xiàn)一種作品之間相互利用、相互共享的重混作品形式。重混作品的出現(xiàn)一方面實現(xiàn)不同作品間信息共享共用,為人們的生活增添色彩;另一方面,重混作品作為新型作品形式,其本身的復(fù)雜性、特殊性在實踐中不斷引發(fā)著作權(quán)歸屬問題及著作權(quán)侵權(quán)問題。本文針對實踐中重混作品及其著作權(quán)歸屬產(chǎn)生的一系列問題,專門就重混作品的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)、重混作品著作權(quán)的歸屬與保護(hù)、著作權(quán)法對重混作品的態(tài)度等問題展開論述,期望能夠?qū)ξ覈鳈?quán)法的修改啟迪思維。本文共分四部分:第一部分闡發(fā)了重混作品的基礎(chǔ)理論。首先是對重混作品的概念作出界定,接著對重混作品與相關(guān)作品作出區(qū)分,進(jìn)而分析重混作的正當(dāng)性,分別從重混作品的由來及存在的合理性和合法性方面。通過這些基礎(chǔ)理論分析,并在此基礎(chǔ)上總結(jié)重混作品特殊性。重混作品的正當(dāng)性也是對重混作品進(jìn)行保護(hù)的必要前提,其合法性更是重混作品受法律保護(hù)的法律保障。第二部分論述了重混作品著作權(quán)的構(gòu)成。重混作品具有主體復(fù)雜性、認(rèn)定高難度性、內(nèi)容與行使的特殊性。本部分從法律角度梳理了重混作品與原作品之間的著作權(quán)法律關(guān)系,試圖為解決重混創(chuàng)作者與原作品作者之間的著作權(quán)爭議提供參考。重混作品著作權(quán)在內(nèi)容上同樣有著作權(quán)人身權(quán)和著作權(quán)財產(chǎn)權(quán)兩大類,其著作權(quán)行使與一般作品有相似性,也表現(xiàn)出一定的個性。第三部分評介了域外重混作品著作權(quán)的保護(hù)模式,并將不同的模式進(jìn)行比較分析,取其精華,去其糟粕。美國合理使用四要素判斷標(biāo)準(zhǔn),可以為我國《著作權(quán)法》認(rèn)定重混創(chuàng)作構(gòu)成合理使用提供借鑒。此外,德國較寬泛的許可利用、法國的嚴(yán)格限制以及伯爾尼公約的“三步檢驗標(biāo)準(zhǔn)”,對我國《著作權(quán)法》重混作品著作權(quán)保護(hù)制度具有一定的提供參考價值。第四部分對我國重混作品著作權(quán)保護(hù)制度的完善提出建議。具體內(nèi)容包括重混作品著作權(quán)歸屬制度、著作權(quán)內(nèi)容及行使制度、著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定制度以及著作權(quán)侵權(quán)責(zé)任制度。
【學(xué)位單位】：河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：D923.41
【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 引言
    1.1 選題背景和意義
        1.1.1 選題背景
        1.1.2 選題意義
    1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        1.2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀
        1.2.2 國外研究現(xiàn)狀
    1.3 研究方法研究思路及創(chuàng)新點
        1.3.1 研究方法及思路
        1.3.2 創(chuàng)新點
2 重混作品概述
    2.1 重混作品的界定
        2.1.1 重混作品的概念
        2.1.2 重混作品與相關(guān)作品的區(qū)分
    2.2 重混作品的正當(dāng)性
        2.2.1 重混作品的由來
        2.2.2 重混作品的合理性與合法性
3 重混作品著作權(quán)的特征
    3.1 重混作品認(rèn)定的高難度性
        3.1.1 重混作品獨創(chuàng)性認(rèn)定的爭議
        3.1.2 重混作品的構(gòu)成要件
    3.2 重混作品著作權(quán)主體的復(fù)雜性
        3.2.1 重混作品與原作品的著作權(quán)爭議
        3.2.2 重混作品著作權(quán)歸屬
    3.3 重混作品著作權(quán)內(nèi)容與行使的特殊性
        3.3.1 重混作品的著作權(quán)內(nèi)容
        3.3.2 重混作品著作權(quán)行使的條件
4 重混作品著作權(quán)保護(hù)制度的比較分析
    4.1 域外重混作品著作權(quán)保護(hù)制度的現(xiàn)狀
        4.1.1 美國保護(hù)模式
        4.1.2 德國保護(hù)模式
        4.1.3 法國保護(hù)模式
    4.2 域外重混作品著作權(quán)保護(hù)制度的比較與借鑒
5 重混作品著作權(quán)保護(hù)制度的構(gòu)想
    5.1 重混作品著作權(quán)歸屬制度
        5.1.1 重混作品與原創(chuàng)作者
        5.1.2 重混作品與重混創(chuàng)作者
        5.1.3 重混作品著作權(quán)歸屬的認(rèn)定
    5.2 重混作品著作權(quán)內(nèi)容及行使制度
        5.2.1 重混作品著作人身權(quán)
        5.2.2 重混作品著作財產(chǎn)權(quán)
        5.2.3 重混作品著作權(quán)行使的特性
    5.3 重混作品著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定制度
        5.3.1 重混作品著作權(quán)侵權(quán)構(gòu)成要件
        5.3.2 重混作品著作權(quán)侵權(quán)表現(xiàn)形式
        5.3.3 重混作品著作權(quán)侵權(quán)的例外情形
    5.4 重混作品著作權(quán)侵權(quán)責(zé)任制度
        5.4.1 重混作品著作權(quán)侵權(quán)的民事責(zé)任
        5.4.2 重混作品著作權(quán)侵權(quán)的行政責(zé)任
        5.4.3 重混作品著作權(quán)侵權(quán)的刑事責(zé)任
6 結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2829759